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想擺脫甚至超越《無間道》,結果,爛尾了

香港電影人知道,單靠一部《無間道》以及之後接連出品的續集,是不足以輓救日漸頹敗的香港電影。

可是,他們又很熱衷於踩著輝煌的尾巴,繼續著衝刺,因為,環顧整個香港電影圈,恐怕,只有警匪動作片才能給香港電影保留一絲顏面。

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於是,《寒戰》《無雙》《反貪風暴》《風暴》《追龍》等一系列涉及警匪題材的作品相繼問世,而香港金像獎也給予這些片子很大的肯定。

《寒戰》在第32屆香港電影金像獎上獲得了包括最佳影片,最佳導演,最佳編劇在內的九項大獎,而《無雙》在第38屆香港電影金像獎上獲得了包括最佳影片,最佳導演在內的七項大獎。

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偏愛警匪題材電影,是因為,只有它們才最像香港電影,只不過,一路走來,當沒有什麼新意的警匪電影再想試圖突破題材束縛,找尋新的創新點,似乎已經很困難了。

面對江郎才盡的困擾,香港警匪電影便需要新的血液註入,於是,在2015年,一部眾星雲集,橫跨中韓兩國合作的電影誕生,它就是《赤道》

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距離上一次《寒戰》上映過去兩年後,導演組合梁樂民與陸劍青便再次卷土重來,而這一次,相比較《寒戰》限於警方內部的矛盾危機,《赤道》無論從野心還有格局上,都提升了一大截,而且,涉及到了國際防恐內容。

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《赤道》投資高達兩億,而裡面的明星有中國的張震,張學友,張家輝,文詠珊,王學圻,餘文樂等,當然,還有韓國的池珍熙,崔始源,尹真伊等。

從這些明星陣容便可看出,製作這部劇絕對是衝著大製作,大場面去的。

當立足香港的同時,又連接起內地和韓國,而題材中,對於恐怖主義元素的烘托,也牢牢牽制在香港這個方寸之地,香港仍舊是故事的主戰場,其他的一切都是輔助。

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說句實話,看完整部《赤道》,唯一能記住的,就是張震那個不苟言笑的表情,還有張學友那張鬍子拉碴的臉。

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一邊是墜落在中國境內的飛機上丟失了軍方手提裝置,另一邊是新研製的鈾原料球被強行偷走。

而香港警方得到消息,武器此時正準備在香港某處交易,交易的人正是大名鼎鼎的“赤道”。

於是,韓國以及中國內地都派人前往香港,當各方勢力匯聚香港時,圍繞如何奪回武器的故事也由此展開。

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相比較《無間道》還算簡單的人物脈絡,《赤道》中的人物就多了去了。

韓國情報部門人員、內地安全員還有香港反恐特勤組組員,他們是代表正義的一方,而“赤道”組合,武器買家、澳門黑幫,美國情報人員等,他們代表邪惡的一方。

自古“正邪不兩立”,於是,大打出手你來我往的交鋒是避免不了的。

可惜,人物太多,以至於導致主次不明的情況出現,而每個人塑造的性格又不太飽滿,甚至有些含糊不清的因素存在。

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而眾多人物在沒有交代背景的情況下,光是出場就占據了一大半的時間,這讓還沒搞明白劇情的觀眾,一下子從一個人物身上跳到另一個人物身上,註意力分散,導致觀影效果欠佳的同時,故事的連貫性也很難接的上,於是,只能顧此失彼的糊塗看完。

既然內容上稍顯凌亂,那麼,警匪動作片,爆破場面自然也是少不了的,只可惜,編劇的重點可能想放在明暗正邪的爭鬥上,而明爭暗鬥各懷鬼胎的陰謀渦流中,火爆的場面成了陪襯,只是,這個陪襯總感覺火藥味不足,爆不起來。

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一方面想要突出內容上的勾心鬥角,一方面又想要展現國際的大場面,平衡沒掌握好,做成了夾生飯。

當電影臨到結尾,字幕出現時,觀眾恍然大悟,原來,第一部只是一個預告片,而真正的好戲才剛剛開始,也就是說,還有第二部。

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可是,進電影院之前,也沒說有第二部呢?

雲里霧裡的看完,才發現,坑挖了不少,土沒有埋好。

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香港電影作為華語電影的先驅,有著“東方好萊塢”之稱。

香港警匪片輝煌的時刻定格在了上個世紀八九十年代,而回歸之後的香港警匪片,受制於市場所限,加上內地電影管理制度的滲入,拍攝內容上的局限越來越大。

如果,之前香港警匪題材涉獵廣泛,那麼,回歸之後,香港警匪電影只能也慢慢跟著回歸正常的狀態。

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膽子變小,只能自己跟自己玩,於是,在香港電影一蹶不振的時候,《無間道》橫空出世

劉德華和梁朝偉的經典對戲,加上黃秋生的完美陪襯,擺脫了之前個人英雄色彩濃厚的設定,而是依靠劇情以及潛在的巧妙劇情設計,當乾凈利落的鏡頭剪輯將內容填充好時,即使沒有多少槍戰,依舊因為精彩的對手戲,牢牢吸引著觀眾的眼球

之後,《無間道》又推出了第二部和第三部,同樣獲得不錯的成績。

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用《無間道》反觀今天說的《赤道》,可以看出,香港警匪片想要做的一種突破。

之前香港警匪片,大多數講的是內部的矛盾,最次,也就是像杜琪峰的那部《三人行》,或者是古天樂的《反貪風暴》那樣,和內地合作一把,將主戰場從香港稍稍往內地轉一下。

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只是,搞不懂內地警匪規則的香港電影人,用之前拍香港警匪片的套路,合作內地的電影人,最後,讓自我特色失掉的同時,也耗掉了觀眾最後一絲信任。

既然香港地盤太小,那這一次就玩個更大的,於是,《赤道》國際化了,而且加上了最熱門的題材國際反恐,不過,始終沒有離開香港這塊地盤。

核危機為題材,亞洲的反恐危機,敵我不明的爭鬥,但是,因為多線敘事中,劇情的架構太過於龐大,導致觀眾還沒搞明白劇情就被迫繼續推進,走的太快,忘了自己挖太多的坑,最後,掉進坑裡了。

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立足國際視野,手握龐大資源,可是,內容上的漏洞百出,急於想把所有的東西都展示出來,操之過急的後果就是顧此失彼。

之前,這兩位導演組合執導的《寒戰》,缺點也有,不過,倒是拍出了新意,最重要的是,在人物刻畫上比較飽滿,無論是郭富城還是梁家輝,或者彭於晏,角色性格鮮明,放到劇情上,也是合情合理。

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而《赤道》呢,除了張震的殺手還算清楚,其他的諸如張家輝或是張學友的角色設定,含糊不清,導致,在看內容的同時,還得自行腦補他們各自的性格。

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香港電影走到今天不容易,還在硬撐著說明對於未來也有一絲絲期待。

當所有人選擇北上撈錢的時候,仍舊有那麼一小部分人,想要在電影中留住香港電影的影子,這種經歷過大起大落的香港精神,值得鼓勵與肯定。

香港電影中有香港人某種精神的存在,自信樂觀且不屈,而對於社會的思考,在香港電影中也常常看到,即使是無釐頭的搞笑電影,同樣在裡面可以解讀出對於社會的某種影射。

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而香港的警匪片,看似對於黑社會有某種美化成分,可是,正義永遠是主旋律的,而敵我爭鬥的最終結果,便是正義一方的勝利,這也寓意著香港人對於社會美好的期待。

暴力和血腥不是為了宣揚,而是為了凸顯正義,當所有的內容都在為社會美好服務時,香港人的精神便融入其中。

《無間道》中對於卧底的探討,《黑白道》中世事的無助和感嘆,《喋血雙雄》中對於黑白是非的反問。

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這些,統統可以看做是香港電影對於社會,對於人生,對於生活的一種思索。

而如今,香港電影最後的出路便是格局放大,當然,格局放大的同時,內容上還必須有新的突破,如何在找到突破的平衡點,這便是未來香港警匪片的發展方向。

立足香港然後放眼世界是可以的,但是,香港電影的那種獨特味道不能捨棄。

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