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管虎《老炮兒》全解讀:敬六爺,敬時代洪流前無畏的老一輩規矩

有人問《老炮兒》究竟在講什麼?

被時代拋棄卻硬要堅守自我,管虎用這部電影給老江湖、老規矩唱了一首豪邁的輓歌,更是贊歌。

《老炮兒》的成功,可以歸結為四大元素的集中爆發:陽剛氣質的呼籲;父子及兩代人的情感矛盾;中年危機抑或是一代人的集體記憶和北京地域特色的展現

當然,也正是馮小剛的傾情流露,才讓我們看到了這麼一個熱血沸騰的中年硬漢。

管虎《老炮兒》全解讀:敬六爺,敬時代洪流前無畏的老一輩規矩

新一代導演的“不守規矩”之作

《老炮兒》的導演是管虎。

管虎這個名字聽起來很凶,加上他那目測有1米9的個子和憤青的氣質,讓人覺得難以親近。電影的風格也跟名字的“硬漢”氣質很接近。雖然他也說骨子裡的憤青還在。可文藝可商業,怎麼舒服怎麼來,這就是他拍電影的原則。

管虎是華語導演中的異數。他的電影作品不多,但爭議不少。管虎也可能更是個被低估了的導演,被小眾影迷奉為經典的《鬥牛》便是佐證。他曾被稱為第六代電影導演中的怪才,其作品犀利、生動,具有強烈的人文關懷精神。

《老炮兒》絕對是他情懷流露的新風格作品。

管虎《老炮兒》全解讀:敬六爺,敬時代洪流前無畏的老一輩規矩

無需討論《老炮兒》成就了管虎最好票房成績的意義,因為四處過火、肆意恣狂的管虎從沒離開過。

不去揣測這到底是不是馮小剛最後一部主演電影,但正是他的氣場與魅力提升了整部戲的表演格局;不用糾結「老炮兒」的個性特征能否被年輕觀眾群體所接受,但這部電影給人心註入了一股久違的男人味,如同在碳酸飲料中加了一杯高度的老白乾,濃烈而純粹。

果然即使這麼一部“不守規矩”的電影品質才是票房和口碑的決定性因素。

管虎《老炮兒》全解讀:敬六爺,敬時代洪流前無畏的老一輩規矩

《老炮兒》全片拍起來十分考究、精緻,敘事手法雖並不特別,但對人物的營造和描繪則頗為精彩,馮小剛演的六爺故然對上了戲路,他自懂事起就是極活躍的年輕人,但是他那種飽含內在“老炮兒”性子十分到位。

他絕少慍怒,甚少粗聲大氣,就像一切均瞭然於胸;其語調中不怒而令聽者感畏,大有人在。再如他與兒子原本惡劣關係,一場父子飲酒的戲,道盡父子情,終冰釋前嫌,也使人感動。

所謂「規矩」在本片在核心意義在於像六爺這樣的人在現代人看來有些食古不化,已跟不上時代,但仍堅守他們最後的自我——六爺雖然倒下,但卻是豪邁的。所以,曾經飛揚跋扈的小飛目睹此狀,他流淚了。

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馮小剛飾演的老炮並不完美。他固執、衝動、我行我素、對女人不懂甜言蜜語。

但老炮兒做人有他的的底線和原則,跟富二代小飛成了強烈對比。過往的江湖道義變成現代的為富不仁,或是當父權受到自己兒子挑戰的時候,堅守的價值觀被現代社會衝擊,還在遵循著自己的生活方式,似乎也就顯得脆弱地無力,被拋棄在時代的更迭之中。

管虎顯然想要藉由《老炮兒》,把一種已經“絕種”的男人價值觀帶回到到現代社會中,在六爺倒下的那一剎那,不管是跋扈富二代,流下臣服的眼淚,或是叛逆兒子的掛念父親期待而成熟懂事,這位終生沒有離開衚衕的六爺畢竟是六爺,留給小輩們一點活著的精神傳承,就是《老炮兒》的精彩之處。

管虎《老炮兒》全解讀:敬六爺,敬時代洪流前無畏的老一輩規矩

除了表現一個舊時代的男人的風範外,我覺得《老炮兒》也呈現了關於一個城市的記憶,將男人與城市做為連結,街頭老炮兒們相濡以沫,彼此照應,提龍遛鳥,用話嗆人的老頭兒,都是一個個老北京的老炮兒,如今都在現代化強迫拆除的舊衚衕里化為烏有。

為一個逝去的時代立傳,是種悲哀,也是種無奈。

把小人物逼到生死關頭上,賴著歹活或求個好死,就算沒有江湖,做人還是要帶著風骨。時代變了,人也在變,不求人,只論事。

管虎用一種緬懷的心情,搭配馮小剛被新北京淘汰的老北京人的縮影,配上複雜曲折的衚衕景象。江湖嗜血已經不再,僅存的義氣有如強求夕陽不落的捍衛,反倒讓人懷念起舊時代男人的直率、自傲,堅持著自己的一點尊嚴活下去。

不只是在北京,也在這個年代的世界各地,這種老一輩情懷都在逐漸凋零。

管虎《老炮兒》全解讀:敬六爺,敬時代洪流前無畏的老一輩規矩

老炮兒與「規矩」

老炮兒是北京話,又稱“頑主”,多年前王朔小說《頑主》就曾改編成同名電影,導演是米家山,主演是葛優、張國立和梁天。老炮兒、頑主的意思就是出身平民、經濟窘迫甚至無業,靠乾散活和收點自己地盤內小偷小摸的保護費過日子。在北京話語境中,老炮兒就是混在各個圈子裡的老混混。

但是,老炮兒有個優點:信守承諾,說到做到。因為這是規矩之一。

管虎《老炮兒》全解讀:敬六爺,敬時代洪流前無畏的老一輩規矩

我一直覺得,北京人有兩種,一種是衚衕里的北京人,一種是軍隊、各部委大院里的北京人。後者,看過《陽光燦爛的日子》的,就明白所說故事和人都屬於大院,他們是軍隊大院子弟。

前者,《老炮兒》就是了。片中馮小剛飾演的角色六爺,就是衚衕里的北京人,衚衕里的北京是一個世界,大院里的北京又是另一個世界。有大院子弟不懂衚衕規矩,同樣的,衚衕子弟也未必懂大院規矩。因為,電影《老炮兒》的核心就是講規矩。

所以,因為六爺的兒子曉波刮花了官二代小飛的名貴跑車,小飛索高昂賠償,六爺一口答允。東拼西湊地,六爺好不容易湊齊了款送去,不料事情一下鬧大了,雙方約架。到了那天,六爺換上一身軍呢大衣、挎上日本刀,單槍匹馬約架。因為六爺認為這是解決他兒子的事,不需勞眾兄弟。但六爺早患有心臟病,當他走到冰湖面要走向對岸時,心臟病發,但他仍堅持著,直到他撐不住了,倒在冰湖面上,聞聲而來的兄弟目睹此狀,無不動容。

管虎《老炮兒》全解讀:敬六爺,敬時代洪流前無畏的老一輩規矩

六爺作為快奔六的人,因為一直就是生活在衚衕里,鄰裡街坊無一不識,特別是同齡一代,他更是個“帶頭大哥”,乾「揸架」,一起長大的衚衕子弟都聽他的,有人敢在他面前內作姦犯科,要是被他發現了,他就會幹涉。

例如影片開始不久,有小偷偷了錢包,掏出鈔票後就將銀包扔了,六爺看到,立即要他將錢包里的身份證取出來,給事主寄回去你圖錢可以,但身份證就這樣扔了,失主將會遇到麻煩。

盜亦有道,這就叫規矩。

管虎《老炮兒》全解讀:敬六爺,敬時代洪流前無畏的老一輩規矩

小偷操外地口音,說不寄又怎樣,六爺就說,不寄,你走不出這衚衕。小偷只能乖乖就範。

有年輕人向他問路,連個稱呼都沒有,六爺不搭理他們,因為他們沒規矩。

老街坊在衚衕口擺攤,城管不僅要沒收貨罰他款還要將人帶走,甚至還動手打人,六爺見到了,若無其事般走近打人的城管,訓了他一頓之餘,還不輕不重的給了他兩耳光,只讓他將貨帶走,城管只能忍聲吞氣接受了。

老炮兒就是這個範。

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當然,因為六爺是個老江湖,本片也不免引起一些爭議,例如有人認為,為終日渾渾噩噩、無所作為而又不肯跟上時代的一群人唱輓歌,值得那麼贊頌嗎?也有人認為,片末加了六爺寫信向中紀委撿舉小飛父親是個貪官,是一大敗筆,完全將原本堅持自我的六爺形像損害了,與他原來的「規矩」觀有了顛覆性的破等等。

但無論如何,《老炮兒》的出現,是那些狂賣座的垃圾電影之類是無法比擬的。近年來雖然中國內地電影市場大好,可是也殘渣泛浮,畸形性的高票房令真正電影人大感無奈。因此,本片的出現,認真講故事、精心雕塑人物,並擁有相當不俗票房(到執筆時本片在內地的票房已接近9億元人民幣),至少是一件欣喜的事。

雖然豆瓣評分只有7.7。

管虎《老炮兒》全解讀:敬六爺,敬時代洪流前無畏的老一輩規矩

面目全非的現代江湖?

養一八哥,顧一小窩,溜冰聽書,在衚衕里瞎轉悠,個性所致總愛管管閑事。一件皮衣,一副臭臉,一口京腔,其貌不揚,氣勢凌人,有理講理,重情重義。

曾經名鎮江湖,連街坊鄰居都會尊他一聲六爺的老炮兒,本來清閑得很的六爺卻因為兒子惹出來的那點事,不得不從陳舊市井的衚衕里走出來,深入早已面目全非的現代江湖,不再講規矩,權利當道,沒了義氣,多了瘴氣。

結局冥冥中早已註定,但憑藉著執拗的精氣神和堅定的信念六爺挺到了最後。

管虎《老炮兒》全解讀:敬六爺,敬時代洪流前無畏的老一輩規矩

管虎在《老炮兒》中使用十分傳統的鏡頭語言來講述故事,體現出導演對畫面中人物的重視。大多數人會接受命運的安排,但總有些人會覺得不甘心,六爺就是這麼一人。

一碼歸一碼,不占理就得賠錢,但該還的還得還。

之後,與小飛等人理論時也是按照這個套路,即使被小輩阿彪抽耳光,依舊能做到先解決劃車的事。在這一段中,通過阿彪與六爺對話時的人物面部特寫及“越軸”的運用為兩人矛盾的激化埋下伏筆,最後一個六爺面部的推長鏡頭表現人物內心的憤怒與理性的忍耐。

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在對白極少的影片高潮部分中,傳統的鏡頭語言在其中顯得尤為重要,六爺在冰上再次發病,單膝跪在冰上時景別依次變大放大了人物的痛苦,同時也與環境相結合隱喻著人物在新時代面前顯得蒼白無力,十分渺小。

而緊接著簡練的一次由大到小的景別變化又表現出六爺的男人樣,這就是影片所要表達的,有些東西並不會因老去而失去。

規矩,影片中從未提及但又無處不在的東西。

管虎《老炮兒》全解讀:敬六爺,敬時代洪流前無畏的老一輩規矩

《老炮兒》最重要的落腳點在於,“老炮兒”的人物性格是否立得住?六爺立住了,整部戲也就成立了。而判斷是否“立得住”的唯一標準。

顯然《老炮兒》做到了。

作為第六代導演的一員,管虎的作品游走於商業與藝術的之間,雖然《老炮兒》的商業氣息更濃厚一些,但我們也無法拒絕其獨特的藝術魅力。影片成為第72屆威尼斯電影節的閉幕片,也是對其藝術價值的一種肯定。

《老炮兒》的意義不僅僅向我們展示老北京地界的英雄,更在於提醒我們活著,是否能活出自己,是否還有自己的樣兒。

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很深刻的一個場景。六爺第一次去修理廠贖小波,仰頭望著兒子從樓梯被人帶下來,臉上帶著明顯的瘀傷,六爺挺直了身桿,板起了臉,鏡頭仰拍,六爺卻不知不覺地紅了眼眶。就憑此細節,馮小剛的表演功力就可見一斑了。父親有多愛自己的兒女,就是那種失望中帶有心酸的眼神。

鴕鳥總共出現了三次,第一次寓意了其是“角兒”的身份,在園裡被禁錮;第二次則交待了它的主人也是“很有背景”,甚至也做了見不得光的事兒,極有可能正是小飛的父親;第三次奔跑在大街上,則寓意了它獲得了自由,得到了釋放,就像奔赴野湖路上的六爺,有了一次熱血再次燃燒的勁頭,同時也暗示了六爺即將冰上“戰鬥”。

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另外矛盾的化解,管虎沿用的是另一部電影《殺生》的套路,用近乎慘烈的死亡來換取其他人的新生。《殺生》里,牛結實與長壽鎮的老老少少之間的鬥法,就是古板與活潑的對話。

《老炮兒》同樣如此,六爺用一聲吶喊開始了最後一段熱血之旅,倒在冰冷的冰面上,換來的是小波改頭換面後的“聚義堂”酒吧以及小飛眼角的一滴的熱淚。雖然最終視聽效果很震撼,但六爺的死去卻顯得廉價。

此外,憑藉小飛喜歡看武俠小說《小李飛刀》的小細節,說明他對於六爺個性的認同,才有了對“老炮兒”六爺的尊敬。他追求的應該是無拘無束的生活態度,而並非仗劍走天涯的瀟灑,他並非一個好鬥的人。

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優秀的電影表達手法

影片的音樂絕對稱得上是印象深刻,而這不得不歸功於《老炮兒》的作曲竇鵬。

無論是父子喝酒時矛盾爆發到和解的溫情,還是頤和園野湖決戰的緊張,都可以從竇鵬的音樂中感受到強烈的情感表達。影片冰湖決戰的高潮,大段落地沒有人聲,完全交給鏡頭語言和音樂,而這段運用的《榮耀之戰》確實十分出色並因此被大多數人所銘記。

除此之外,悶三陪六爺找小飛時騎著自行車吹口哨用的《啊,朋友再見》和眾老炮兒從看守所出來時的《花房姑娘》等細節音樂也用的寓情於景,十分到位。

《老炮兒》的音樂很好地統一在同一基調上並貫穿全片,形成了其獨特的影片風格。

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聲畫關係的合理利用具有升華整部影片的力量。

影片結尾高潮部分,六爺在冰湖之上艱難前行時,很好地用音響和俯拍冰面表現出六爺的危險處境及人物性格的刻畫。拔軍刀的鏡頭恰如其分地用到了戰鼓音樂表現緊張事態。

而之後六爺發病跪地之後,在《榮耀之戰》的渲染下,導演運用升鏡頭和移鏡頭結合的方式,隨六爺一起緩緩站起,讓我們看到了男人該有的樣兒。

人總會老,但唯一不變的是人心。

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向老一輩情懷致敬

攝影使用了大量的大光圈鏡頭,拉長景深,對背景模糊化處理,意圖營造神秘的出場效果,這也符合管虎一貫的作品風格。

六爺在單刀赴會前,剃頭,換上軍大衣,背著那把傳說中的日本軍刀。

為什麼是日本軍刀,而不是香港街頭古惑仔械鬥最為青睞的軋紙刀、或者內地小混混比較常見的西瓜刀、甚至更為古樸的名刀造型?其實這個源於管虎對於日本武士精神的推崇,《鬥牛》中日軍武士與牛二對拼刺刀的情節、《殺生》中大量的祭祀舞步與吟唱、以及《廚子痞子戲子》中劉燁的角色,如出一轍。

管虎《老炮兒》全解讀:敬六爺,敬時代洪流前無畏的老一輩規矩

那些七八十年代在京城叱吒風雲的老炮兒們能為兄弟兩肋插刀,即使身體老了,但人活得就是一股氣兒,這種仗義始終在他們身上,即使他們按照如今的評判標準來看是失敗的一群人。

這樣年輕時曾經燃燒過激情的人如今已經在社會中銷聲匿跡了,他可以是公交司機,可以使小賣店老闆,他可以是任何人…但當他們得知六爺有難時從五湖四海聚集在六爺身後時,兄弟之間的情誼讓他們的形象完全跳脫於他們既有的身份。

而即便是這樣一位“呼風喚雨”的六爺,在衚衕之外的世界卻已經顯得格格不入了。他的好意會被人看做假惺惺,倒下後卻無人敢上前攙扶,這很顯然就是在映射如今的社會,高樓大廈拔地而起,在人心之間築起冰冷的高牆,老炮兒再有本事也拿它無可奈何,只得以深居在四合院中用自己的固執來抵抗道義的垮塌

六爺在衚衕以外有很多的鏡頭都將背景虛化,尤其是走出圍觀跳樓的人群時,鏡頭細細的雕刻著他冷峻的背影,顯得那麼孤獨那麼渺小,直到下一刻無力的倒下。

管虎《老炮兒》全解讀:敬六爺,敬時代洪流前無畏的老一輩規矩

四合院老衚衕兒代表著一種傳統的精神,一套傳統的思想模式行為理念,和提籠架鳥的大爺舉手投足間透著的是一種為人處世的態度。

這一片地方似乎是老北京在現代城市侵蝕下唯一的堅守,六爺也只能生存在這裡,為了兒子,他不得不和新時代的規矩進行交鋒,而可悲的是他的失敗似乎早已註定,畢竟他記憶中的宣武沒了,合西城了。

時代的改變是影片的一大主題,最諷刺的就是在曉波落難之後他的狐朋狗友全部棄他而去,道義全無。

不知何時起我們的價值觀開始動搖,灰色地帶不斷的擴張,事情沒有絕對的對和錯,大人只看利弊,而六爺的所作所為就是給這樣的不正之風一記響亮的耳光,他的規矩和道義是不會被金錢所收買的,他的每一個舉動仿佛都在告訴我們他的是非觀

所以《老炮兒》中對時代的反思是較為深刻的。

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原翻譯「Fading Wave」似乎比「Mr. Six」更體現電影本質,六爺如退去的潮汐,不甘沉寂終已老。馮小剛表演絲絲入扣,不愧影帝。

總之一句話,這是我見過的近幾年少有的情懷之作。

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