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《破冰行動》憾未摳細節丨徐江專欄

這種朴素的小電影(其實內涵很大),生來是類似“第五代”“第六代”文藝悶片的剋星。

最近在追的兩部劇集,貌似都與打擊毒品犯罪有關。一部是民國背景的懸疑劇《罪惡消亡史》,一部是當代緝毒題材的《破冰行動》。

《破冰行動》憾未摳細節丨徐江專欄

民國背景的懸疑劇歷來比較吸引製作者,可惜成功的作品不太多。就連柳雲龍的《血色迷霧》、梁冠華的《大偵探》都未能叫響。想當初,攜《暗算》大熱的風頭,《血色迷霧》閃亮登場,但到最後,媒體和觀眾均由“熱切期待”一路滑向“不了了之”;《大偵探》的情形也差不多,梁冠華挾“狄仁傑系列”的威名和“燕雙鷹系列”的熱度,差一點兒就乘勢而上,成為“內地版波洛”(波洛為阿加莎·克裡斯蒂所著系列偵探小說中的主角,文學史上比較著名的偵探之一)了,可最終還是因為鬆散的劇情,讓大好的勢頭流於平淡。

從這個縱向背景上看,《罪惡消亡史》的開局還不錯。已經發佈的十多集,能誘惑觀眾追隨一集集緩慢地發佈看下去,就反響而言已算是難得。三個主演有一點兒走“日範兒”的造型,劇中的氛圍、畫面基調,似乎也從羅志良、劉青雲《消失的子彈》《消失的凶手》系列里借鑒了一些元素。民國究竟應該是什麼味道,今天的電影人和觀眾恐怕都不太知道,這樣反而給了拍攝者揮灑想象力的空間。《罪惡消亡史》也有粗糙的地方,兩個男主演,包括一些配角,長相和氣質均屬於“同類項”,視覺反差不夠大,容易讓一部分觀眾陷入“臉盲”狀態。這有可能跟導演對演員臉型的審美有關,也有可能跟造型師、化妝師的審美定式有關。其實如果角色們的造型再豐富一點,鏡頭的調子再亮麗一些,對於劇情也不會有什麼干擾和損失。

在《卧底歸來》和《獵毒人》之後,再觸碰緝毒題材是需要膽量的,因為這兩部劇大大提升了該類題材劇集的品質線,2018年的《真愛的謊言之破冰者》、最近的《破冰行動》都算得上勇氣之作。相較而言,後者在規模上更適合被看作《卧底歸來》《獵毒人》兩部大劇的接棒之作,在情節的慘烈上,《破冰行動》顯現出了自己獨特的氣質,視野也因為中國內地、中國港澳和國外的劇情發生背景而更顯宏大。《破冰行動》的不足在於國內戲部分,地域氣質比較薄弱,尤其是“廣味兒”不足。飾演緝毒警和罪犯的演員氣質都偏北方化,反而是幾個“戲骨”——吳剛、王勁松、楊子驊、公磊更帶廣東氣質。陳逸恆倒是弄了個“港普”配音,可配音功課做得不夠細,與演員本來的聲線相差太遠。其實陳逸恆早年接拍過港片,連演帶給港片配普通話,他飾演的角色說普通話,聽著反倒不會太彆扭。

強調細節不是文藝作品在觀賞層面獲得成功的唯一道路,卻是邁向精品乃至經典的必經之路。內地的影視作品,這些年來在細節方面能做到讓觀眾滿意的實在是不多。以不久前剛贏得極好口碑的電影《老師·好》為例,該片的主題非常好,感覺於謙在銀幕上的演技,也比之前獲得贊譽的笑星們要高級不少。這種朴素的小電影(其實內涵很大),生來是類似“第五代”“第六代”文藝悶片的剋星。過往這些年,文藝悶片誤把賣慘、賣糾結錯解成“深刻”,反倒走向了不知真實為何物,在口碑上敗給更接地氣的喜劇片是再正常不過的事。但《老師·好》這種低成本製作,瑕疵也很明顯,僅以道具為例:20世紀80年代的課本、輔導材料,多數還都是32開的,16開大本的流行應該是20世紀90年代中後期的事。學生調皮,課堂上把老師獲獎茶缸上的“獎”字摳殘,這個充滿喜感的構想挺有趣,可問題在於——那個時代如果誰的茶缸上印了紅字,可絕不是一兩天就能輕易用手指甲摳掉的。印得結實著呢!類似這樣的存疑細節,如果頻繁出現在一部口碑電影里,只會起到拖累的作用。

《破冰行動》憾未摳細節丨徐江專欄

內地幾十年的發展太快,人們生活的變化很大,日常說話的方式變化也極明顯。編、導、演這三個行業,又一向有年輕人的不斷涌入。於是古裝劇中人物脫口說出網絡語言、民國背景人物用的口頭語是北京奧運會以後才流行的、20世紀初唱機上播放的京劇黑膠唱片傳出當代演員的聲音……此類情形或許不影響意思的表達,可無疑會對劇情氛圍起到強烈的間離效果。觀眾更可能會因為某句臺詞的強烈反差而笑出聲來。這一點,目前無論在劇本質量的監督,還是後期聲音合成的質量驗收上,都還沒能做到很好的約束。

影視創作,處處都牽涉到細節功夫,稍有不慎,就會留下遺憾。國人不能僅僅舉著大劇的高收視率、大片的高票房,就大唱影視工業建設的勝利。“大”之外還有“小”,只有當細節認真、少犯乃至不犯低級常識錯誤,成為每部作品創作時的共識,國產影視才有望達到整體上的品質過關。

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