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影評 | 《水形物語》:奇幻與愛情之外,被放逐的悲涼

在女主角以雞蛋和音樂換取人魚的好感之後,“人獸戀”便展開了。實際上是兩個孤獨無助的生靈在彼此依賴,尋求活下去的希望。

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獲得2018年奧斯卡最佳影片獎的愛情奇幻片——《水形物語》展現了一個無法說話的女子和一個人魚之間的愛情,結局符合主流的童話模版之一——兩人幸福地生活在一起,讓不少大朋友流下了感動的淚水。可是,這僅僅是一部歌頌“跨物種的真愛”的電影嗎?當然不是。

影片的配樂中透著俏皮和古靈精怪的氣息,正如以音樂舞蹈自我表達的女主角愛麗莎,對生活充滿了洋溢的熱情。女主和一位畫家相依為命,共同度過生活給兩人設立的種種難關。日子就這樣平靜地流淌,黑白電視上的舞蹈影像和樂觀的女主在樓梯上跳舞的背影點綴了它。

時間坐標落在冷戰時期,蘇聯在航天方面取得了突破,美國不甘落後。這是大背景,對於生活在美國的普通人,生活又是怎樣的境遇呢?沒有父母的照料,嬰兒時期被傷害導致終身殘疾的女主不僅要忍受生活的不便,還在辛苦的工作之後被高高在上的大反派輕侮,承受精神上的傷害。二號女主角是愛麗莎的好友,一個仗義的黑人女子,她又面臨著怎樣的境況呢?

正如電影《隱藏人物》中所描述,當時的種族歧視是非常嚴重的,作為黑人,同時又是一名女性,她通常面臨的是做同樣甚至更多工作卻比白人少拿薪水,而且不易升遷。而這裡的女二號是在劇中抱怨,辛苦工作完回家後卻要負責做飯,最後電影以鏡頭直接展示了這個情況。參與社會勞動的女性,為家庭創造收入,同時更多承擔著家務勞動,後者往往是無酬的,這一現象在現代依然存在著。

影片中的反派角色是個科學工作者,設定是白人,男性,他在言語上貶低清潔工姑娘們,虐待人魚,還對女主角圖謀不軌。這個設定不單純是為了符合政治正確,某種程度上也是對當時真實情況的部分反映。

觀察影片,科研人員以白人男性為主,女性所擔任的工作,除了清潔工,還能看到打字員,這些女人的薪水通常較少。影片中女主角和畫家租住的是電影院的頂樓,那是個有些局促的空間,而大反派則居住在豪華的公寓,寬敞明亮,還有美麗的妻子和兩個孩子相伴。

這樣看來,女主角是一個灰姑娘,她愛做夢,但是她夢想的翅膀飛不高。女二號被拴在貌合神離的婚姻里,忍受著勞苦和孤獨。她們都遠離權力的中心,被放逐到邊緣。

女主角邂逅了被囚禁的人魚,人魚被鎖鏈牢牢鎖住。這忍受疼痛的生靈,也是女主角自身的投射。特別是那鎖鏈,有形和無形的鎖鏈分別鎖著她和他。

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在女主角以雞蛋和音樂換取人魚的好感之後,“人獸戀”便展開了。實際上是兩個孤獨無助的生靈在彼此依賴,尋求活下去的希望。女主角的形象並不完美,她和人魚進行“水中浪漫”的時候,給樓下電影院帶來了“水漫金山”。按照當下的輿論標準,影響鄰居的正常生活並帶來經濟損失,是要被批判的行為。可是在欣賞電影的時候,總有些許不忍,像畫家一樣不願打擾這對相擁的情侶一點奢侈的浪漫。只有在密閉的二人空間,這兩個被放逐者才走到了中心地帶。

女二號在被大反派逼問人魚下落的時候,其丈夫說出了女二號拼命保守的秘密,傷害了她所珍視的友情。女主心中所有的不滿一下爆發,以“決裂”的姿態完成了精神上的“出走”,走到了“主體”的位置。

影片中蘇聯間諜的角色也是十分經典,他目睹了人魚與女主的交流,猜測人魚是有高級情感的生命體,向上司請求留下人魚的生命,未得到批准又擅自行動,幫助女主角救人魚。其實,在他對人魚產生同情的時候,便走上了被放逐者的位置,殘酷的權力爭鬥里怎允許他仁慈?結果他被自己的同伴射殺,又被反派凌辱直至死亡。

反派在電影尾聲遭到了果報,人魚以神的姿態崛起,抱起被子彈擊中倒地的女主角,轉身跳進大海。影片中的人魚有著快速愈合傷口和再生能力,他的形象接近神,也可以詮釋為未知的高智能生命體。最終,在畫家的敘述下,女主在人魚的超能力幫助下複活併在海裡和戀人幸福地生活在一起。看似是一個完美的結局,但是童話禁不起現實角度的推敲。畫家強調“故事由我來講”,也許換個人講,這故事便不是這樣完美。

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其實,無論故事結局多麼幸福,都無法抹去它所投射出的一絲絲悲涼。女主角的完美結局,像賣火柴的小女孩跟著奶奶去天堂尋找幸福,現實中只留下一具微笑著變冷的軀體。作為社會中苦苦求生的平凡人,“太空狗”和人魚這樣的大熱新聞宏偉而遙遠,生活對於她來說,只是每天打掃廁所和實驗室並拿著微薄的薪水,看著大人物來來去去,聽女伴抱怨丈夫。這種被放逐的悲涼,籠罩著一切為生計奔波的平凡生靈。整部電影以愛的名義,以奇幻的外殼,入侵了一顆顆平凡的心。

本文為蝌蚪五線譜原創文章

作者:李霜氤

蝌蚪五線譜

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