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繼續拍科幻片!《流浪地球》郭帆:我們的製作水平和好萊塢差30年

由中國電影基金會——吳天明青年電影專項基金主導的“中國放映·未來”青年電影長片展映活動來到戛納電影節,在展映活動里,電影《流浪地球》與歐洲觀眾見面。郭帆在活動中再次談到中國科幻與好萊塢的差距,以及電影創作心得。

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和好萊塢製作水平相差25-30年

在活動中,郭帆分享了自己拍攝《流浪地球》的初衷,郭帆表示,拍攝科幻電影的動因源於他自由喜愛科幻電影,他的首部影片《李獻計歷險記》已經包含科幻元素,因此得到執導《流浪地球》的機會就義無反顧的投入其中。

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經過從這次創作,郭帆得出了一個結論,他說“如果按照好萊塢中上游水準作為標準,我們(國產電影)當前的拍攝製作差距大概是25-30年,特效差距稍微短一些,大概15年左右。拍攝《流浪地球》讓我感受到了從拍攝到製作特效方面中國和好萊塢的差距,道阻且長。”而《流浪地球》,是7000人團隊4年來日夜兼程的努力,這也成為了耗費3000萬歐元製作成本的基礎上得以展現震撼效果的原因。

談到拍攝困難,郭導回答:“拍攝電影最難的是信任,包括《流浪地球》,為什麼合作現在的團隊,是在4年時間里通過階段性成績來達成信任的。《流浪地球》從一開始的2個人到最後字幕里的7000人,不僅是大家對我的信任也是我對團隊的信任。從一開始的不信任到彼此包容信任。整個過程像電影《流浪地球》本身,這是很艱難的部分。”

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中美差距不止特效

事實上,郭帆其實有些過於樂觀了,我們和好萊塢差距絕不止30年這麼簡單。而這其中的差距也不僅特效這麼簡單。

先說特效。特效主要包括電腦特效和實景特效兩部分。實景特效,比如風雨、雲霧、爆破、汽車翻滾等依賴於片場完成的部分屬於實景特效。平心而論這部分我們和好萊塢的差距已經不大了,比如《流浪地球》里,颳風、下雪、爆炸等元素,都已經有了非常高的水準,相比好萊塢大片也毫不遜色。

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並且,在動作上,往往好萊塢還會找中國的團隊幫忙,比如《變形金剛4》在香港部分的動作戲份,就找了香港電影人羅禮賢創辦的猛龍特技來完成動作和追車部分的戲份,這方面我們水平很高。

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那麼實景特效的差距在哪呢?在於一些工具的開發和應用。成龍去過好萊塢之後深有感觸,他發現好萊塢在諸如威亞、滑輪等方面,有非常先進也更科學的工具,並且都申請了專利,中國的劇組想用只能租賃或採購,不能自己生產,這些能有效的提高拍攝效率,同時保障演員的安全,這部分我們與之差距還很大。

接著說電腦特效。其實中國有不少公司,很早就開始承接好萊塢電影的後期特效工作,比如《泰坦尼克號》轉制3D版時的摳圖等。所以在電腦和軟件應用上差距沒有30年,主要的差距在創作手法和特效理念的培養,這就好像同樣PS軟件,不同人能作出不同的效果是一個道理。中國電影缺真正懂特效,又懂與實際拍攝相結合的導演,更缺少靠譜的特效總監,所以這個差距可能還不止15年。

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我們缺少核心技術

再往深了說,其實我們缺少核心技術和足以支撐電影拍攝的產品,以攝影機為例,ARRI、RED、SONY、BMD等主流攝影機都是國外品牌,我們自己在這部分尚處空白。而相應的鏡頭、燈光等拍攝配件,也都是以國外為主。

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在大特效電影中,由於片場多為綠幕,為了讓演員更好的理解環境和角色,動畫預演已經相對流行了,導演會用平板電腦,用動畫預演的方式,讓演員看大概的場景構建。這是特效製作前期最重要的一環,相應的設備和軟件,也都是國外品牌。

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缺少IP開發和運營的能力

國產影視作品,近年來也開始註重IP的開發和運營,但成功者寥寥,更多的是把IP玩砸,至今,很多公司已經談IP色變。相對而言,在IP開發上好萊塢更在行,也更有遠見,比如漫威,用10年的時間,從《鋼鐵俠》拍到《復仇者聯盟4》,DC也做的不錯,但我們這樣全盤的佈局完全沒有,在未來的電影發展中,這一點其實很重要。

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在活動中,郭帆還表示接下來會繼續創作科幻題材的電影,他認為中國電影當下最緊要的並非建立宏大的世界觀,而是電影工業化進程,要建立屬於自己的工業化體系,尋找自己“順手的工具”,而他接下來的創作,其實就是甘當排頭兵,完成這個初步的摸索,祝福郭帆,希望他接下來的作品也能大賣。

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