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泥濘之間,雲端之上

曾因《小鞋子》一片而收穫大批中國影迷的馬基德·馬基迪導演,擁有著他獨樹一幟的執導風格——“灰暗中的溫情”。與很多對於社會現實避而不談的導演不同,馬基德·馬基迪更關註底層人民的細膩情感解析。

他最新執導的這部電影,將於5月24日上映的《雲端之上》,則繼續關註著底層百姓之間的相互救贖,馬基德·馬基迪導演的魔力在於,他從來不會用煽情的鏡頭語言去挑動觀眾的情緒,沒有大開大合的情感宣泄,只有細膩的刻畫和溫柔的觸動。

泥濘之間,雲端之上

馬基德·馬基迪不迴避底層的困苦與醜陋現實,但他用自己的視角去賦予這一切獨特的美感。比如本片明明講述的是泥濘之間Between the muddy的故事,他卻給了一個很美的電影名:雲端之上Beyond the Clouds。

片頭那美麗的大都市只是一晃而過,轉瞬間出現在觀眾面前的是一個雜亂無序、塵土飛揚、骯髒嘈雜的泥濘人間。

潔白雲朵漂浮在藍天之上,少年們乘著摩托車馳騁在路途中,烏黑髮亮的鬈髮在風中嘭起,上一秒還像個文藝電影的開場,下一秒鐘就轉場進犯罪動作片,少年麻利的輾轉一個個犯罪現場。

極度的骯髒和極度的潔凈,在影片中不斷呈現。少年的姐姐面臨被強暴的危險時,飛揚在空中的是晾曬場中成百上千隨風搖擺的白布;少年面臨殺身之禍的那一刻,他義無反顧的沖向了那一大片身披粉紅色羽毛的鳥兒棲息地。

泥濘之間,雲端之上

這種割裂應該能帶給人憤怒和無助感,但是導演用其特有的,平靜的敘事鏡頭穩住了觀者的情緒,甚至能從這種割裂中感受到一種令人能沉浸入其中的美感,這就是馬基德·馬基迪導演招牌性的美學風格。

作為馬基德·馬基迪“成長系列”第二部,《雲端之上》依舊以兄妹之間的故事為主線,《小鞋子》里哥哥小阿裡一直在儘力彌補著自己弄丟妹妹鞋子的過失,拼了命想要給妹妹贏得一雙新鞋。而《雲端之上》里的姐姐塔拉則一直想要輓回自己與弟弟埃米爾之間的親情,想要解釋清楚自己當初並不是有意無視弟弟的痛苦,而是在家暴的陰影下自身難保。

埃米爾從小沒能從姐姐身上尋覓到保護和安全感,所以他一直夢想著成功,出人頭地過上富裕的生活,現實卻一再將他困在泥濘中無力自拔。對於財富的渴望令他不得不鋌而走險,心狠手辣,這部分黑暗面對於他來說是真實存在的。他可以膽大包天的游走在社會邊緣;他可以毫不猶豫的把刀插在別人的手背上;他可以理直氣壯的打起販賣童妓、逼良為娼的主意;他甚至可以笑嘻嘻的坐在那裡聽著旁人瀕臨死亡的掙扎聲。

但他就像影片里其他的幾個角色一樣,並不是簡單的黑或白,與黑暗面相輔相成的,是他的孩子氣。

這種孩子氣帶著馬基德·馬基迪導演標誌性的童真感。一度痴迷於拍攝兒童電影的他,很懂得如何將孩子氣完美的融合進成年人的世界里。少年一直以為自己長大了,早已經不是那個需要躲藏在姐姐翅膀下生存的孩子,然而心中的那個小男孩,卻時不時不自控的跳出來調皮搗蛋一番。

泥濘之間,雲端之上

導演自己說他最喜歡的幾個電影畫面中,其中一個就是男主角埃米爾為了哄小朋友們開心,忍痛在簡陋的布簾後裝小猴子逗她們開心。從小的細節和隱喻,來完成對人物命運的折射,也是馬基德·馬基迪導演與眾不同的敘事風格。

少年把蛇畫在病床上的人手中,這鮮艷的蛇畫像,象徵著啟動生命,象徵著內心世界。他感受到自己人生被污染了,為自己犯下的罪行感受到痛苦,就連他的親生母親,知道真相後也不願意贊同兒子的行為。

水象徵著乾凈和純潔,最後那個鏡頭女主和小孩把手從監獄的鐵門中伸出來,貪婪的感知著象徵生命力的雨水,通過感受雨,從而感知我們的生命。因為小男孩出生在監獄,對外界是一無所知的,而女主來到監獄後命運遭到巨大轉折,他們都需要通過這個行為,來體驗什麼是人生。

泥濘之間,雲端之上

馬基德·馬基迪導演給了一個開放式的結局,他並沒有給予影片中的人物以主觀式的評價,因為遠在是非對錯之外,還有一片所在,因為心儀少年姐姐而毫不猶豫對他伸出援手的人,和因為求愛不得而企圖強暴對方的是同一個人。因為被高額賞金迷了心智出賣兄弟的人,和無法忍心看兄弟死去而暴起反抗的是同一個人。因為想要賺更多的錢而想要逼良為娼的人,和為了救無辜的小女孩不惜得罪地頭蛇的是同一個人。

哪有什麼純正的白與黑,萬事萬物似乎都糾纏在一起,讓你沒法痛痛快快的愛或恨,似乎只有監獄里出生,從未接觸過外界,連月亮都不曾見過的小孩才是真正的純潔。遠在是非對錯之外,還有一片所在,我將在那裡與你相遇。5月24日,一起共同期待《雲端之上》帶給我們的感動和滿足。

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