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《何以為家》:大人不一定是大人,小孩也不一定是小孩

《何以為家》:大人不一定是大人,小孩也不一定是小孩

《何以為家》:大人不一定是大人,小孩也不一定是小孩

有的人一生都靠美好的童年治愈,有的人卻要用一生的美好來治愈童年。《何以為家》原名《迦百農》,在聖經中是荒蕪的代名詞。在中國改名為《何以為家》,改編後的電影名則更為直接的表達了電影主題,生而不養,養而不育,何以為家。影片以一種類似紀錄片般的寫實形式,通過小男孩贊恩,為我們展現了在戰亂國家中底層難民的凄慘生活。同時也仿佛在向我們說明,在這樣的環境中,大人不一定是我們想象中的大人,而小孩也並不一定是我們認知的小孩。

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在我們的固定觀念中,大人往往總是理智的,他們比小孩更懂得生活。而小孩則往往代表著無知、貪玩。誰都不會想到,在這部電影中,感覺像是換了過來。電影中的展現的成年人比較鮮明的對比就是贊恩的親生父母和哪個收養贊恩卻是黑戶的黑人年輕媽媽。前者生而不養(將女兒當做商品一樣給房東以便抵扣日益上漲的房租)養而不育,雖然能基本的保障了幾個小孩的溫飽免於餓死,但在日常生活中卻把一切的不如意直接或間接的發泄在小孩身上,更不用說是送小孩子去教育。

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而黑人母親,雖然暫時能給予孩子們力所能及的愛,但黑戶身份隨時會被警察扣留而導致自己孩子因無人撫養而餓死的她卻讓人感到一陣心酸,那是一種更深層的壓抑感。在這殘酷的生活中,這些所謂的大人,都活成了孩子模樣,保護不到他們想要保護的東西,同時也逐漸被生活所蠶吃。相反的,小男孩贊恩的表現缺像個大人一樣。成熟得讓人心疼。

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讓人感到驚訝的,不僅僅是小男孩在電影中的成熟感,更因為小男孩在電影中大人般的演技是源於他所飾演的大部分電影情節,都是由他親身經歷改編而成。所以贊恩在電影中的一舉一動,都極其的自然,媲美老戲骨,更不用說是現在部分沒演技沒經歷沉澱的流量明星小鮮肉了。

在現在流量明星片酬居高不下而演技卻不符片酬的大環境下,《何以為家》顯得有點與眾不同,它以市場告訴所有人,寫實般的演技,更能獲得觀眾們的信任感和認同。估計在小贊恩這類小孩的流量卻大人般號召力的電影的衝擊下,國內影片的唯流量論會有所改善。

魯迅先生的雜文小雜感中曾說道“樓下一個男人病得要死,那間壁的一家唱著留聲機;對面是弄孩子。樓上有兩人狂笑;還有打牌聲。河中的船上有女人哭著她死去的母親。人類的悲歡並不相通,我只覺得他們吵鬧。”然而,這部電影卻讓人們的悲歡相通起來了,這或許就是藝術的魅力,用共性正面或側面的引起人們共鳴。

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在整個電影中最讓人感到恐懼的是,小贊恩的這種命運怕是改變不了。從一開始他爸爸用繩索綁著小孩的腳防止他亂跑到小贊恩用繩索綁住小孩的腳,從小贊恩努力找工作了無音訊到後來重操舊業買處方藥製作簡易毒品,這像是個可怕的循環。這種無序的社會吞噬著每一個普通人。哪些政客們小孩子般的執政導致底層難民孩子不得不從小就大人般的生活,成年後勇氣被磨蝕後又過回小孩般渾渾噩噩的日子。

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然而慶幸的是,在現實生活中小贊恩得到了人們的幫助,也希望電影能引起更多的社會正能量,使得更多的小贊恩們,過上正常的生活。畢竟,大人就該有大人的樣子,而小孩,也應該有小孩的生活。

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