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神顧不了所有人,所以神創造了母親

本文作者:李嘯天、綠流

印度電影《一個母親的復仇》正在在中國院線里上映,這是一部很值得一看的影片。改編自“2012年德里公交車輪姦案”,由印度國寶級女演員希里黛玉主演。影片很寫實,很有看點,帶有深深的母性,還有對印度官僚體制的深刻批評。

首先要緬懷下希里黛玉女士

其實,這部電影在2017年就拍完了,在印度也拿了獎,現在才在中國上可能是因為主演希里黛玉在2018年逝世,現在引進一部她的影片以供粉絲緬懷吧。

神顧不了所有人,所以神創造了母親

希里黛玉4歲出道,12歲拿獎,接著從泰米爾地區紅到全印度乃至南亞,美貌與榮譽幾十年來長盛不衰。

希里黛玉長時間里被人譽為“寶萊塢女皇”,甚至被稱為寶萊塢最後的女皇,” Hero of her films” 和“Female Amitabh Bachhan” 都是她的稱號,活脫脫一個寶萊塢的傳奇。

希里黛玉高挑的身材,精緻的面容,尤其是一雙迷人的大眼睛,都深深迷住了她的觀眾。印度出美女,希里黛玉就是典型的美人胚子,美的不可方物。

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不過,她不僅長的美,演技也沒得說,曾經4次得到“印度電影觀眾最佳女主角獎”,這是印度的奧斯卡,不只是寶萊塢,而是全印度演員屆最高榮譽。

生於1963年3月的希里黛玉,在演《一個母親的復仇》時,已經54歲,年過半百,但在片中她的容貌看起來也就40出頭的模樣,依舊美的讓人不忍直視。

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印度演員里,男有阿米爾·汗,女有希里黛玉,不虛此言。阿米爾·汗44歲時主演了《三傻大鬧寶萊塢》,片中人物只有22歲,整整小了一半,但阿米爾·汗的演技毫無違和感,片中給人的感覺就是一名20出頭的大學生,一點40多歲的痕跡都沒有,這就是能耐,這就是實力。希里黛玉在《一個母親的復仇》里,飾演的女主角,那種感覺就像阿米爾·汗在《三傻大鬧寶萊塢》里的感覺很相似。以奶奶的年紀,演活了一位中年的媽媽,影片讓人忘記演員的實際年齡,只記住了角色的模樣。

可惜,天妒紅顏。2018年2月24日,希里黛玉因心臟驟停在迪拜逝世,享年僅55歲。嗚呼哀哉!

希里黛玉去世一年之後,中國方纔放映希里黛玉主演的最後一部電影,以這種方式向希里黛玉說再見,也夠獨特了。近些年印度片在中國往往能夠大賣,這部片製作精良,應該也會有不錯的收益,可惜希里黛玉本人無法再看到了。

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希望女神能夠在天上能夠感到欣慰!

《一個母親的復仇》背景全紀錄

在《一個母親的》這部影片中,希里黛玉飾演了一名中學生物老師戴維琪,中產之家,丈夫是精英人士,家裡有兩個孩子,大女兒艾莉亞是丈夫前妻的孩子,二女兒是自己的孩子。艾莉亞在參加派對時遭到四人的強暴,並被凶手扔到水溝,身受重傷。但卻因為證據不足,四名凶手被法庭判為無罪。戴維琪依靠私家偵探瞞著其他人向四名罪犯展開了報複……

神顧不了所有人,所以神創造了母親

該片改編自2012年的德里公交車案:一名23歲的醫學院女大學生喬蒂和男友被哄騙乘坐上一輛屬於民營業者的“黑公交”, 車上包括司機在內有6名男子。上車後,公交車不按照路線行駛,開到偏僻地方,6名凶手用鐵棒毆打女子,對喬蒂實施強暴,她的腹部,腸子和生殖器遭到了創傷,甚至被擊穿,其中一個未成年人對喬蒂實施了兩次強暴,最後還把手伸入她的下體,通過傷口把她的腸子拉了出來…此後,凶手將女子和男友扔在路上,並試圖碾壓,未遂。

喬蒂在被送到醫院13天后離開人世。這個案件在印度甚至世界範圍內都掀起大波,2013年,印度法院判處4名成年被告死刑,4人繼續上訴,其他幾人以少年犯身份受審,僅被判處3年有期徒刑。2018年,印度最高法院維持判處3名犯人死刑的裁決,其餘一人已於獄中自殺、一人放棄上訴、一人被判3年刑期。

這個案件看似塵埃落定,但事實上,並不能平息公眾的憤怒和死者家屬的哀痛。被判刑3年的“少年犯”當時已滿17歲,對此,受害者的父親Badri表示:“他們如何能判定此人未成年?他們沒看到他們做了什麼嗎?”另外,警方的失職導致其中一名罪犯在監獄中自殺,這個人逃脫了法律的懲罰。還有,被告的辯護律師A.P. Singh發表了這樣的言論:“如果我的女兒有婚前性行為,且夜間同男友外出,我會把她活活燒死。所有父母都該如此。”

因為這件事和諸多類似案件,讓印度在國際上有了“強姦之國”的名號,但是我們冷靜下來想一想,這樣惡劣的事件僅僅是在印度發生嗎?對犯罪分子的無能為力僅僅是印度特色嗎?對性侵受害者的羞辱僅僅是印度一國之思想嗎?(例如,近日來不斷發酵的李勝利的案子就能看到更為可怕的一面)

性侵案件仍然不斷發生,對受害者的侮辱言論仍然不斷產生。但社會是多面的,也有些人讓人們看到希望。事情發生之後,印度從民間到官方都有大量人士為公義而奔走,民眾的抗議促使案件儘早的到偵破和審判;官方修正相關法案,考慮用死者的名字命名法案,並取消有性侵案底的人參加議員競選的權利……

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印度明星如阿米爾·汗等人,用自己的號召力,拍攝紀錄片,讓公眾瞭解更多真相;媒體將死者稱為“印度的女兒”,希里黛玉在阿米爾汗主持的節目上當場簽名支持政府對性侵兒童犯罪立法。不久,她就出演了《一個母親的復仇》,以受害者母親的形象,朝凶手舉起槍。Netflix 也推出了改編自此案的劇版《德里罪案》,共7集,已於2019年3月22日正式上線。

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復仇母親行為的正當與正義

說實話,《一個母親的復仇》這部電影前半部分的節奏挺拖的,但當母親戴維琪開始復仇計劃後,故事就精彩起來,強姦證據不足,使凶手逍遙法外,母親就設下圈套,將凶手逐一報複。片中高智商復仇者、怪咖偵探、硬漢警察形成了一個微妙的組合,代表了不同立場但都堅持正義的觀眾的心聲。

片中呼應了現實中大家對於喬蒂遭遇輪姦案的社會焦慮。影片中,實施傷害行為的四人小組,在法庭激烈的爭辯之下,最終居然被無罪釋放。因為法庭要根據證據才能給出結論,但證據對片中的受害的女孩艾麗婭並不利,因為當晚她體內的酒精濃度近乎醉酒,而醉酒下的證言在法庭上信服力大打折扣,更何況從她下體採集的精液及體液證據是三天后才採集的,樣本已被稀釋破壞,也無法足夠證明她的遭遇。由於沒有更多的直接證據可以證明四個歹徒的行為,法庭予以他們當庭無罪釋放。

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就這樣,原本是無懈可擊的案子,經過法庭爭辯之後,最終結果居然是無罪釋放。法律打了眾人一擊響亮的耳光,也逼迫艾麗婭的母親,也就是希里黛玉飾演的戴維琪出離憤怒,再也不信任法律。於是,她選擇了暴走,決意以個人之力對歹徒進行報複。

當“公力救濟”無法承擔起社會救濟的功能,“私力救濟”就會上場。這樣的影片其實在世界範圍內有很多,像好萊塢出片的《死刑》與《虎膽追凶》都是這樣的典型。《死刑》由凱文·貝肯主演,講述的是一名保險公司的中層管理者,過著優雅的中產生活,結果他的兒子突然被凶手打死,而且法庭同樣以證據不足為由,放掉了凶手。於是,一名白領高管開始暴走,把自己訓練成了一個肌肉男,並開始向凶手反擊,以暴制暴。這部影片值得一說的是導演,這部影片也是恐怖大師溫子仁在接拍《速激》系列之前,早期作品中唯一一部非恐怖作品。布魯斯·威利斯主演的《虎膽追凶》,差不多也是這個路數,只是威利斯的職業變成了一名醫生。

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《一個母親的復仇》與《死刑》《虎膽追凶》最大的不同,在於片中的母親沒有把自己變成暴力機器,沒有親自動手以暴制暴,而是動用了她的聰明智慧,以智力取勝,一一擊敗凶手們。說是復仇,其實從法律的角度上,母親戴維琪的行為是新的犯罪。可以說,把本片看出是高智商犯罪片,也是可以的。

她先借助自己學生之手,閹割了四名凶手中的保安。然後又用計毒翻了凶手中的肌肉男,並嫁禍給了肌肉男的表弟,他也是是另外一名凶手。一石雙鳥的打法之後,最後一名凶手是一名刑犯釋放的家伙,更加狡猾也更加殘暴。更可怕的是,這個凶手也在反查,並查出了戴維琪。凶手先是打死了一直幫助戴維琪的私家偵探,然後又向戴維琪一家襲殺了過來。原本是戴維琪在暗處,結果變成了凶手在暗處。故事的節奏控制的不錯,也使得影片擁有了十足的看點。

從法律的角度來講,希里黛玉飾演的母親戴維奇的行為當然是犯罪,“私力救濟”無論在那裡都不值得提倡。但觀眾都是有血有肉的普通人,身邊也可能發生這樣的事情。因此,對母親,更多的是理解與寬容。戴維琪的做法不合法,卻是正當的,也是正義的。這一點,正是全片最能打動觀眾的地方,也值得去好好品味。

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印度復仇文化背後的神話背景

女性的復仇,在印度文化里是有基因的。

印度史詩《摩訶婆羅多》中黑公主的故事,就是印度人人都熟知的典故。黑公主是般度五子的妻子,般度五子在賭博中輸給死對頭難敵兄弟們,般度族和黑公主遭到難敵兄弟的羞辱,難敵的弟弟難降甚至當眾去拉扯黑公主的紗麗。天神在此時降下神跡,讓無盡沙麗保護起黑公主,沙麗怎麼都扯不完。最終,難降累到,黑公主憤怒地詛咒:將來必要喝乾難降之血。

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很多年後,雙方展開俱盧大戰,在戰場上,黑公主實現了自己的詛咒:痛飲難降之血,又以其血浣發。

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《摩訶婆羅多》是基於史實的神話史詩,故事中的黑公主有無盡沙麗的保護,但是歷史上的黑公主很有可能遭到了難敵兄弟的侵犯。電視劇版播出無盡沙麗這一集時,給黑公主添加了臺詞,讓她代表受侵害的女性說出心聲,並對施暴者加以詛咒。編劇又把黑公交案中被告辯護律師對受害者的指責“男人和女人不可能成為朋友”一句加入了反派的臺詞。這一集在印度播出時,掀起印度劇單集收視率最高峰。觀眾們把劇中奎師那的一段獨白成為Krishnas speech for nirbhaya,因為nirbhaya是黑公交案受害者在媒體報道中的化名,意為“無畏”。受害者的父親在採訪中說:“希望全世界知道她的真實姓名。我的女兒沒有做錯甚麼,她在保護自己的過程中死亡。我為她感到驕傲。公開她的名字,為的是給予受到相同傷害而存活下來的女性勇氣,她們可以從我的女兒身上得到力量。”

又因為《摩訶婆羅多》的神話性質,黑公主被印度教信徒認為是天神的化身,隨著故事的口耳相傳,黑公主到底是哪位女神的化身就產生了多種說法,有說是毗濕奴的妻子拉克什米的分身下凡,有說是濕婆的妻子雪山女神帕爾瓦蒂轉世。帕爾瓦蒂也有諸多化身,其中一個是象徵憤怒、毀滅,力量強大的迦梨女神

《一個母親的復仇》中的這位母親,就讓人想起憤怒的迦梨女神,對厲鬼毫不留情,以牙還牙。影片後半部分,受害人一家去雪山露營,女兒漸漸走出陰影,母親面向雪山,思緒萬千。一個仰拍鏡頭讓母親的身形十分高挑,又面對著雪山,這不得不令人想到雪山女神帕爾瓦蒂,平時溫柔端莊的她,一旦被觸怒,就要化身為迦梨,吸乾惡魔的鮮血。

不過《一個母親的復仇》也只是一部電影,和《告白》一樣,讓觀眾感受到懲治惡人的快感,但是反觀現實卻更是唏噓,有多少人面臨侵害時只能任人欺凌?

神顧不了所有人,所以神創造了母親

我們為什麼要看印度片

這是一個延伸話題。

至於《一個母親的復仇》為什麼值得看?一則在於它的商業完成度很好,故事好看,演員的表現也很贊,值得去欣賞下,絕對值回電影票錢。另外一個原因,還在於這類影片中國拍不出,只能借助印度影片來審視我們自身。

神顧不了所有人,所以神創造了母親

好萊塢代表了世界電影製作的最高水平,也是商業化發展到了極致的結果。《復仇者聯盟4》由漫威鋪墊了20餘部作品,拍了10餘年才最終爆發,這種做法,在其他地方難以看到。中國電影與好萊塢的差距就相當遙遠。印度的寶萊塢同樣如此,望好萊塢塵埃莫及。

但是寶萊塢的優點在於它的質朴,以平鋪直敘的結構老老實實去講故事,沒有採用多少複雜的敘事技巧,一板一眼地順序推進。這一點,對於普通觀眾來說,非常受用,大大便於理解。當然,寶萊塢製作也不僅如此,像依舊在電影院里上映的《調音師》就非常熟練地將好萊塢的常用手段全放到了影片之中,甚至還專門致敬,學習好萊塢相當得心應手了。

中國的觀眾去看印度片,往往對印度片的敘事有很大的好感,理解起來不需要費力氣,這一招為印度片招來了很多的中國觀眾。但更為重要的是,印度也擅長拍社會題材的作品,對印度社會進行各種辛辣的批評。尤其是阿米爾·汗,更是擅長此道。《三傻大鬧寶萊塢》批評教育體制,《我的個神啊》批評宗教迷信,《睡覺吧,爸爸》批評僵硬的教育體制,《神秘巨星》批評家暴與歧視等。此外上映的印度片像《起跑線》同樣是批評教育制度。這樣對社會與體制進行直接批評的片子,在中國基本上怕不出來。《我不是藥神》已經算是很成功的社會題材的影片了,但誰敢說影片對社會的批評有多深?

我們自己拍不出來,而國情與中國接近的印度影片,恰到好處地起到了旁敲側擊的作用。借助印度片,來反觀我們的社會,借他人酒盃澆自己塊壘,這一點的作用實在應該對印度影片獻禮,值得脫帽致敬。

其實,我們的鄰國中,韓國反映社會話題的影片也有很多,而且拍得也非常好看。但囿於中韓關係跌倒了冰谷,韓國影片進入中國近期非常難。印度片恰到好處地填補了空白,這一點才是印度片在中國大熱的最主要的作用了。實際上也是如此,印度片在國內紅火的,基本上也是現實主義題材的影片。其他題材,就很難有這樣的待遇,即便是貴為阿米爾·汗,他今年在中國推出的新片《印度暴徒》,票房就很不怎麼樣。其他像《巴霍巴利王》兩部曲都引進了中國,票房也都不怎麼樣。

別的不多說,趁《調音師》與《一個母親的復仇》還在電影院里上映,趕緊抽空去看看吧。再次,我們瘋狂地打call!

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(圖片來自網絡,版權歸原作者所有)

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