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“鬼才導演”——蒂姆波頓

今天給大家介紹的電影是:《愛麗絲夢游仙境》

“鬼才導演”——蒂姆波頓

雖然這部電影的豆瓣評分不是很高,但我今天要借這部影片說的是導演,蒂姆波頓。

蒂姆波頓運用他融入骨髓的黑色幽默,在《愛麗絲夢游仙境》那看似夢幻的仙境中,隱藏了令人怦然心動的童真童趣。

“鬼才導演”——蒂姆波頓

而那不時流露出的脈脈溫情更是直擊人內心深處最柔軟的角落。

這是蒂姆波頓的招牌風格,也是其對於美學的全新闡釋。

《愛麗絲夢游仙境》是導演蒂姆波頓的作品,這部影片不僅是一部奇幻冒險片,更是一部反映女性掙脫傳統束縛的影片。

“鬼才導演”——蒂姆波頓

蒂姆波頓被稱之為“鬼才導演”,在我眼中他的影片詼諧,陰郁,孤獨,尤其誇張的人物造型給人視覺上的衝擊,愛麗絲夢游仙境也不無這幾個特點。

“鬼才導演”——蒂姆波頓

也許是導演對錶現兒童內心世界類電影的偏愛,我看愛麗絲夢游仙境就如同兒童的奇幻冒險一樣。

這部影片給我的第一感覺就像是芭比娃娃的世界,不管是從人物造型,場景,和演員的妝容等方面都符合小女孩對公主般夢幻生活的幻想,雖然主人公便不是公主,而是一個勇士。

“鬼才導演”——蒂姆波頓

紅桃皇后就像邪惡的女巫,而女主人公是一個英雄般的人物幫助白皇后拯救世界。不難想象蒂姆波頓擅於抓住不同年齡段的觀影者的心理變化,並對人們臆想出來的世界用影片的形式具象化。

那些誇張的人物,醜陋的邪靈也許正是蒂姆波頓刻畫出來的骯髒的人性,這才是最可怕的。

“鬼才導演”——蒂姆波頓

片中愛麗絲追隨兔子掉進樹洞故地重游,故人尤在,而她面目心智全非。

在這裡,她見到的是有如動物園般豐富多彩的各色人物,從一隻喜歡恃強凌弱、虛張聲勢的睡鼠到精神錯亂的“瘋帽子先生”。

“鬼才導演”——蒂姆波頓

從一隻“常露齒嬉笑的貓”到一隻喜歡抽水煙袋、名叫阿布索倫的毛毛蟲。

“鬼才導演”——蒂姆波頓

從生理心理都變態的“紅皇后”到裝逼極致“白女王”,一個整天占便宜沒夠吃虧難受的歇斯底裡,一個自命清高不食煙火的矜持矯情,就是兩種成人世界的病態較量。

“鬼才導演”——蒂姆波頓
“鬼才導演”——蒂姆波頓

在經歷了一連串險象環生的意外事故之後,愛麗絲將會在這片有如童話般虛幻的奇妙世界里重新找到那個迷失了的自我……

“鬼才導演”——蒂姆波頓

死亡和愛情是電影里永恆的主題,那麼在愛麗絲夢游仙境中正義與邪惡的對抗尤為突出。

愛麗絲作為一個貴族小姐,似乎她的命運已經被上帝安排在了特定的軌道上了,只要順著走就會有所謂的完美人生。

但愛麗絲拒絕了,從影片的開頭她要去參加聚會卻不註重穿著可以看出,她討厭束縛,她討厭規矩,她想反抗命運。

在愛麗絲得知這不是普通的聚會,而是她的訂婚宴後,她向命運發出了挑戰。影片刻畫出了一個勇敢的人物形象,在當時的社會情景下,什麼都是約定俗成的,然而正是這樣愛麗絲才拼命的掙脫枷鎖。

影片最大的特點是通過幻境來認清現實。

愛麗絲被兔子帶到神秘幻境,所有人都認定她是拯救者,可愛麗絲認為這不過是她的夢,她勇敢,她善良,她感恩,在錯綜複雜的虛幻世界中,她憑藉自己的智慧拯救了他們。

這個世界虛虛實實你分不清什麼是真的什麼是假的。

但唯一可以確定的是善良是不可缺少的,神出鬼沒的貓幫愛麗絲治療傷口,瘋子帽犧牲自我救愛麗絲,可怕的怪毛我們都覺得它是凶神惡煞般的存在,但在愛麗絲歸還它的眼睛之後,它幫愛麗絲舔傷口,最後幫愛麗絲逃走。

這種溫情正是電影中感人的地方,所有勇敢的人,所有敢獨自面對強敵的人,背後都是這種一點點積累起來的溫情,才支撐著她們戰勝了不可能。

“鬼才導演”——蒂姆波頓

對於拯救世界這種使命愛麗絲是抗拒的她不認為她有這個能力,但一路走來並非巧合,她的勇敢剋服了恐懼。

幻境里的種種,促成了現實中愛麗絲想去環游航行冒險世界的精神。

人性在自我放逐中會滋生出許多貪欲,這種貪欲在正確的方向上可以說成是理想。

愛麗絲掙脫命運,打破常規。她認清了自己的現狀,她不認為女人就該相夫教子,而是應該有更高的遠見。

而影片中通過衣服的樣式和顏色能夠影射出人物想要展現的和要掩藏的東西 。

這樣就引出了易裝的主題,而這一主題又是與性別主題緊密聯繫的。

“鬼才導演”——蒂姆波頓

服裝作為一種社會符號,永遠聯繫著階級、身份、社會地位,這些又決定著人們的行為模式。

電影中衝突的首次露面就是關於服裝的選擇; 而在最終的戰役中,她穿上了代表男性身份的銀色鎧甲。

“鬼才導演”——蒂姆波頓

在現實世界中,她的服裝也有所變化:藍色的裙子在影片結尾變成了藍色的大衣。女性成長主題在影片中是明顯的。

“鬼才導演”——蒂姆波頓
“鬼才導演”——蒂姆波頓

在影片中我們不難發現導演暗諷的一些社會層面的東西。

紅桃皇后作為一個統治者,她要讓人們聽命於她,在她的威壓下那些大臣都聽從她的話,但有多少人是真心聽她的話,都是一些唯利是圖的小人,在上司面前虛偽做作。

從這裡也可以看出紅桃皇后也是一個可憐人,由於她的腦袋大,她認為這是她的某種缺陷,因此她偏向喜歡大的東西。

“鬼才導演”——蒂姆波頓

她的身邊就出現了一些欺騙她的人,用某些缺陷引得她的同情,從而取的她的信任。

愛麗絲正是因為變大了,才博得了紅桃皇后的同情,從而救出了瘋子帽。

反觀白皇后,她真的是一個好人嗎?從影片中的種種細節可以看出,其實白皇后也是一個做作的人。

“鬼才導演”——蒂姆波頓

在大戰開始前,她勸阻紅桃皇后放棄開戰,紅桃皇后指責白皇后說:“就是你那柔柔弱弱的外表,才騙得爸爸媽媽喜歡你。”從這裡我們就可以看出來其實紅桃皇后比白皇后更加真實,她敢愛敢恨。

而白皇后也是用了各種預言的手段,和其他人的旁敲側擊才讓愛麗絲作為勇士去為她奪回王位。

她錶面叫愛麗絲為自己而活,可她卻非常希望愛麗絲能出戰。

在為愛麗絲配藥水的過程中白皇后種種嫌棄的表情,也表明瞭其實她也不是一個好人。

白皇后長得漂亮,因此她要維持她在百姓心目中的善良形象。

她讓愛麗絲為她奪回王位,卻沒有考慮愛麗絲到底能不能勝任,而是用預言來壓迫愛麗絲不得不去面對非常強勁的對手。

“鬼才導演”——蒂姆波頓

影片就是以正義對抗邪惡為發展主線。

影片總體偏冷色調,導演的哥特式風格在影片中也體現得很明顯,煙霧繚繞的場景似夢似幻,也給人一種陰郁,壓迫感。

“鬼才導演”——蒂姆波頓

在這種壓迫感下,我們總擔心主人公的命運會如何?

她那麼弱小,要怎麼去拯救世界,帶著這樣的問題,來了一場奇幻冒險。

在影片中紅桃皇后代表邪惡,白皇后代表正義。

由此導演運用不同的光線色彩,和場景設計來表現兩者的區別。

在紅桃皇后的城堡,陰冷,暗黑,人物各種誇張的造型,給人視覺上帶來地獄般的恐懼,連城堡邊上的河裡都是骷髏。

“鬼才導演”——蒂姆波頓

導演通過這些場景的設計其實就是在暗示這種血腥的統治註定不會長久的。

對比之下白皇后的城堡就是雪白的世界,明亮的光線,白皇后白色的裙子,白色的頭髮,雪白的世界,美輪美奐像仙境一樣。

“鬼才導演”——蒂姆波頓
“鬼才導演”——蒂姆波頓

象徵著純潔,美麗。兩者對比之下,這種反差,就造成了觀片者心裡上的變化,人人都嚮往美好的生活,美麗的事物就是我們所贊同的。所以我們在心裡上就會傾向於喜歡白皇后,近而支持她。

“鬼才導演”——蒂姆波頓

《愛麗絲夢游仙境》相對於導演的其它作品有些淺淡,甚至有些不足的地方。

但對於一部兒童題材的電影,這樣也許會更好一些,更易理解。雖然有很多人對這部影片的評價沒有蒂姆波頓的其它影片好,但總有不足的地方,才更有上升的空間。

蒂姆波頓也總是擅於從異於常人的視角去剖析社會中存在的問題,他的作品總是能引人深思,在人生的道路上給出指引。

我們也應在任何時候都要有勇氣去剋服困難,不要被身上的枷鎖束縛。

要勇於向生活發出挑戰,向著我們的理想邁進。

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