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豆瓣8.6,今年最冷門的奧斯卡電影

第91屆奧斯卡早已塵埃落定,在受到矚目的最佳外語片提名中,我們看到年度爆紅的《小偷家族》、《羅馬》、《迦百農》。

以及國內名氣稍次,但仍在豆瓣上有1.8萬多人評價的《冷戰》。

但還有一部提名作品,在豆瓣上稍顯冷門,但觀眾口碑極高,在豆瓣上有著8.6分的評分。

它就是——

《無主之作》

Werk ohne Autor

豆瓣8.6,今年最冷門的奧斯卡電影

導演弗洛里安·亨克爾·馮·多納斯馬爾克,乍一看名字非常陌生。

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但他拍的《竊聽風暴》,這部獲奧斯卡最佳外語片的經典作品,肯定不少人都看過。

《竊聽風暴》以二戰後東德歷史為背景,講述了國安局情報員改變立場,開始保護上級要求他偵察的東德作家吉歐德瑞曼的故事。

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這位導演的作品少而精,13年來只有三部作品問世。

在拍攝了《致命伴旅》這部不算成功的商業片後,馮·多納斯馬爾克回到他擅長的政治歷史題材,於是有了《無主之作》的問世。

從情節上看,《無主之作》簡直是經典勵志片的走向。

它講述了畫家庫爾特·巴奈特從童年到青年成名的人生經歷,勾勒出一位現代藝術家的創作史。

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故事時間跨越近三十年,從納粹德國到冷戰時代的東西德分裂時期。

電影分為三部分,庫爾特的童年以及他在從東德到西德的求學時期與創作經歷。

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勵志主人公總有一個悲慘的身世。

在庫爾特小時候,疼愛他的姨媽因為得了對希特勒的狂熱症被送進精神病院,在納粹喪失人性的種族優化政策下送進毒氣室。

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他的許多親人也在戰爭中喪生。

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父親在戰時被迫加入納粹黨,戰後因為納粹身份丟了教師工作,只能做清潔工維持家計,不久就因不堪受辱自殺。

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此後,姨媽對他的藝術熏陶、戰爭的創傷記憶伴隨了他的一生,也成為他最重要的靈感源泉。

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庫爾特在戰後進入印刷廠工作。別人畫標誌牌需要用模具比劃半天,他可以只憑一把刷子又快又準地畫出標準印刷體,廠長賞識他的才華,把他推薦進東德的美術學校。

在這裡,他的人生髮生了重大轉折。

他找到了一生摯愛,和庫爾特的姨媽容貌相近又碰巧同名的伊麗莎白

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兩人一見鐘情,乾柴烈火,很快就私定終身。

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他們不知道的是,伊麗莎白的父親,就是當年把庫爾特的姨媽判為對帝國毫無價值的廢人,送進集中營的納粹醫生。

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這個齊德班教授是個堅定的基因優化擁護者,他判定庫爾特和自己女兒不能生出有價值的後代,為了阻止女兒與庫爾特的婚事,甚至親自給懷孕的女兒墮胎。

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以至於後來,自己的女兒差點喪失生育能力。

看到這裡,很多觀眾都翹首以盼,在真相大白後來一段狗血撕逼大戲,從而牽扯出二戰對人的傷害,由此引出對戰爭的反思。

可惜觀眾們要失望了。

如果真是這樣一齣八點檔家庭倫理劇的設定,這部電影大概也拿不了奧斯卡提名。

導演別具匠心地採用反高潮的處理方式。

到最後,庫爾特也不知道岳父是殺死姨媽的凶手。

而齊德班教授始終逍遙法外,改換面孔成了社會主義的擁護者,事業風生水起。

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事實上,導演打破了德國電影界拍攝二戰題材的成規,沒有按照標準的走向設置情節,戰爭創傷的描寫和批判被淡化了。

這種標新立異使德國電影界一片嘩然。

柏林電影節表示不想要這樣的作品,一名德國女記者當眾質疑導演的創作。

但這樣的安排,也是出於對真實歷史的尊重。導演稱,他希望以自己的視角重新檢視這段歷史。

電影的後半部分著重於庫爾特追求藝術的過程,而不是繼續深入討論二戰對人的傷害。

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東德的藝術方針是“社會主義現實主義”,它對現代藝術全盤否定,要求藝術家拋棄“我”,投入到描繪革命和人民的創作中。

庫爾特每天在東德畫的,是拿著鐮刀鐵鍬的農民、偉人的頭像,是色彩鮮艷而單調的裝飾畫、宣傳畫,在他看來,這都不是真正的藝術。

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畫這些作品無法讓他表達真正的“我”。

不滿於東德的社會主義現實主義藝術方針,庫爾特攜妻子逃到了西德,在杜塞爾多夫學習現代藝術。

起初,在西德現代主義的氛圍熏陶下,庫爾特畫出了很多獨特的現代主義作品。

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但這些作品統統被他的老師否定了。

老師對庫爾特講述了自己在二戰中的遭遇。

他作為德軍空軍值機員,墜機後被轟炸對象的韃靼人搭救,和他們生活了一年。

這段刻骨銘心的記憶,讓他真正活了過來,成就了他的藝術,他的存在。

而庫爾特的這些作品,雖然精緻,卻沒有“我”的存在。

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在故事的最後,庫爾特創作出真正打動人心的作品,併在好友的幫助下舉辦了畫展。

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錶面上看,這就是一個身世凄苦的天才在好友、愛人、恩師的幫助下愛情事業雙豐收的勵志故事。

導演依照線性的敘事時間順序,用完美的敘事節奏,有條不紊地講述了從庫爾特的童年到青年,一步步的人生經歷與成長過程。

鏡頭語言精緻而平穩,將一幕幕故事娓娓道來。

故事和拍攝手法都再傳統不過,卻也賞心悅目,浪漫而真摯。

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反戲劇衝突的情節設置,使劇情沒有太大的衝突。每當觀眾提心吊膽,以為要發生衝突時,情節總不遂其願。

你以為庫爾特要千辛萬苦才能獲得畫畫的機會,結果他沒怎麼被刁難就進了學校,還成了眾星捧月的優等生。

你以為岳父一家要百般阻撓,棒打鴛鴦,結果伊麗莎白的父母要搬到西德,無奈之下把女兒交付給庫爾特,兩個人順理成章結了婚。

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你以為主角逃離東德要撞上災禍時,兩個人有驚無險地順利逃走,開始新生活。

除了藝術的瓶頸,庫爾特基本上沒碰到挫折。

讓人覺得,主角的成功之路未免太過簡單,似乎其中的小困難都是他一帆風順的成功之路上的點綴,最後總以順利解決收場。

其實這正是導演的良苦用心,庫爾特的人生經歷為表象,對藝術的思考為內核。

二者互為表裡,相互支撐。主角的人生經歷,潛移默化地構成他的藝術思想。

電影的題目點明瞭中心——何為《無主之作》

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庫爾特最後創作的畫作,都是對照片的模糊臨摹。

一幕幕人和事,在他筆下成了模糊的影子,就像在歷史的沖刷下,逐漸支零破碎的無主記憶。

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隨機的照片,在他的畫筆下呈現出不可名狀的真實感。

他對真實的追求,源於最本真的,潛藏於潛意識的記憶。

來自伊麗莎白姨媽被帶走前的最後一句話:“永遠不要把目光移開”,因為“所有真實的東西,都是美好的。

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納粹德國時期,現代藝術被稱作“墮落藝術”,只有體現德意志民族偉大精神的作品才是允許存在的。

在蘇聯老大哥統治的東德,抒發個性的藝術不被允許,畫畫是小布爾喬亞才做的事。類似畢加索這樣的作品被認為是墮落的,被公開批判。

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在資本主義的西德,繪畫被認為是過時的東西,只有新的才是好的。

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這些藝術思想,其實都是在特定意識形態控制下的產物,真正的“我”被扼殺了,被埋沒在口號、標語、宣傳畫和流行之下。

這樣的作品也是“無主之作”,但它們沒有“我”的支撐,註定是一個空殼。

庫爾特要做的,是用自己的方式追求“我”。而選擇表達真正的“我”,就是表達真實。

正如老師教導庫爾特的話:

“笛卡爾(René Descartes)曾經懷疑一切,懷疑所有產生幻覺、欺騙、想象的事物,而最終這一切思考產生的不確定性,被他稱之為‘我’。”

一幅幅模糊不清的畫,就是真實的自我——那些被時間沖刷下模糊不清的記憶。

這也無形中與導演的意圖呼應:

撥開政治是非的迷霧,把最真實的歷史呈現出來。

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