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戲曲電影:“以影就戲”還是“以戲就影” ?

“戲曲電影具有文化傳達和文化治理的功能性,承載著中華文化的獨特價值和特殊使命,當下亟待集結各方的智力資源和創作力量,推動戲曲電影在頂層設計、制度設計等方方面面的扶持發展。 ”談到當下戲曲電影面臨的境況時,北京師範大學藝術與傳媒學院院長助理、教授楊乘虎如是說。

由第26屆北京大學生電影節組委會主辦,中國戲曲學院戲曲影視研究與傳播中心、中國戲曲學院導演系承辦的“戲曲與電影藝術交融的回顧與展望”學術研討會近日在京舉行。陸亮、冉常建、王宜文、周由強、楊建東、梁漢森、楊瑞青、楊揚、蘇東花等業內專家就參加此次大學生電影節的4部戲曲電影:評劇《韓玉娘》 、豫劇《新穆桂英掛帥》 、湘劇《李貞還鄉》 、京劇《布依女人》展開研討,圍繞新時代戲曲電影導演的責任與使命,創作中的理論與困境,促進戲曲電影藝術創造性轉化、創新性發展的路徑研究等議題建言獻策。

在評劇電影《韓玉娘》導演王永慶看來,戲曲電影對於促進中國戲曲的繁榮與發展、滿足觀眾欣賞需求等功不可沒,“特別是評劇,觀眾通過觀看評劇電影,像早期的《劉巧兒》 《秦香蓮》 ,熟悉了北方評劇突出的特色和魅力,同時也正是因為看了這樣一些電影,才瞭解到評劇有新鳳霞、小白玉霜、魏榮元等優秀演員。 ”

王永慶介紹,此次參展的評劇電影《韓玉娘》源於京劇《生死恨》 ,由於早前的版本存在場次多、角色多、戲的進展緩慢等問題,編劇李瑞環在改編過程中刪繁就簡,提煉主題,把原劇14場戲壓縮為6場,刪掉了與劇情無關的場次和人物,使主題更加鮮明、人物突出,塑造了對愛情忠貞又具有家國情懷的古代婦女韓玉娘的形象,白派團於2012年將其搬上評劇舞臺。

在王永慶看來,戲曲電影要展示給觀眾的仍然是戲、是表演、是唱,因為觀眾看電影要看故事片,看戲曲電影就是要看戲、聽唱,所以在拍攝這部電影的時候他非常註重演員唱、做的綜合表現。“這個戲的唱,既有白派的韻味,同時也符合人物的特定感情,觀眾聽著非常過癮。 ”王永慶說,電影是寫實的藝術,是把社會真實情景和人物處境真實地表現在熒幕上,而戲曲是通過程式化的表演來塑造人物,是寫意的藝術,這兩者如何有機地融合,從而突出戲曲藝術的特長,是最難以把握也是最重要的。

我國第一部電影《定軍山》就是戲曲電影,中國電影的發展早已與戲曲結下不解之緣,然而如何拍好戲曲電影仍然是業界最為關註的問題之一。

據中國戲曲學院副院長冉常建介紹,戲曲與電影的結合探索,不外乎“以影就戲”和“以戲就影”兩種方法。第一種即以電影來遷就戲曲舞臺,這種方法的指導思想是更好地保留戲曲的精華,把電影中的鏡頭和戲曲舞臺上的唱念做打更好地結合,僅用電影作為記錄的手段而不改變唱念做打的藝術品位。這種拍攝方法保留了早期戲曲的一些珍貴的舞臺調度、唱念做打的處理方法、手眼身法步的運用法則等等,諸如京劇《白蛇傳》 ,越劇《紅樓夢》 《梁祝》 ,黃梅戲《女駙馬》 《天仙配》 ,豫劇《花木蘭》等。

“‘以戲就影’則打破了戲曲舞臺的調度,根據電影尋找寫實化場景進行重新調度,這樣的調度是電影化的調度。在這個調度里,戲曲特別精美的虛擬表演很難有容身之地,這是任何導演都無法迴避的美學和藝術原則的選擇。 ”在冉常建看來,這個原則下要面臨的另外一個問題,是舞臺表演和鏡頭前表演的分寸感如何把握,因為舞臺離得遠,觀眾主要看演員的形體,但是在電影中,一個特寫的鏡頭就把演員“出賣”了,在舞臺上好像能夠含糊過去,因此,如何處理鏡頭前的表演,這個問題也是戲曲電影導演和戲曲演員都無法迴避的問題。

豫劇電影《新穆桂英掛帥》導演劉澍談到一次拍攝《蘇武牧羊》時的經歷,他說大家對於電影中的“羊”該用真實的羊扮演還是由人飾演爭議很大,“拍電影我感覺必須得用真羊,當時因為這個問題我們還請了專家開研討會,電影專家建議要用真羊、要寫實,戲曲專家則認為要用假羊,怎麼能用真羊呢,真羊就不叫戲曲了,最後我們還是選擇了沒有用真羊。 ”在劉澍看來,戲曲電影,戲曲在前面,電影在後面,要尊重戲曲的東西,後來我們拍戲曲電影的原則也是這樣,戲曲比較美的東西一定要保留下來,這個不能含糊。

“中國電影和中國當代表演藝術的源頭就是戲曲。 ”面對當前戲曲電影在市場中遇冷的問題,北京師範大學藝術與傳媒學院副院長王宜文說,“中國戲曲電影曾經非常輝煌,新時期以後雖然沒有像原來那麼鮮亮,但是它的意義和價值從來沒有丟失過。借助新媒介和當代的傳播方式與途徑,戲劇和戲曲的影像正在更廣泛地介入我們的生活和精神世界,當前還有借助‘抖音’這種年輕人比較喜歡的傳播方式來做戲曲的創新創意,相信戲曲電影的影響會更深更遠。 ”

據記者瞭解,為了促進戲曲電影的發展,中國戲曲學院在2000年正式開辦了戲曲影視導演本科班,在2004年正式招收了戲曲電影導演的專業碩士研究生。冉常建介紹,增設這些學科的理由,就是戲曲作為一種古老的千年傳承的優秀民族文化,它不僅僅要在舞臺上傳承、傳播,也希望能通過銀幕向全國、全球更廣大的觀眾介紹我們優秀的戲曲作品。“因此,我們現在亟須一批既懂戲曲又懂電影的優秀導演,把這些優秀的舞臺劇目搬演到電影中。 ”

來源:中國藝術報

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