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電影《寵兒》不僅僅是撕逼,服飾里訴說著人物的悲歡離合。

看過了這麼多的中國宮鬥劇,你看過外國的“外國的宮鬥劇”嗎?

如果沒有的話,《寵兒》也許可以滿足你的好奇心理。

電影《寵兒》不僅僅是撕逼,服飾里訴說著人物的悲歡離合。

希腊導演約克·蘭斯莫斯的《寵兒》便是一部古怪、乖張、完全令人愉快的戲劇、喜劇。這部電影以18世紀安妮女王統治時期為背景,講述了兩個皇室表親成為競爭對手,爭奪安妮女王寵愛的故事。可以說雖是以歷史為背景,但故事卻很現代,因此這也是這部影片與傳統意義上歷史片的區別。

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當然,從造型方面來說,也有一定的創新與發揮。而為這部戲設計服裝的,正是曾獲得三次奧斯卡最佳服裝設計獎,英國服裝設計師桑迪·鮑威爾(Sandy Powell),在《寵兒》中,她又為我們展現了怎樣的精彩戲服呢?

先來說說演員奧莉薇婭·科爾曼飾演安妮女王。

在造型上,科爾曼儘管她是一位皇室君主,但大多數故事都發生在她昏暗的卧室和私人房間里。為了配合安妮沮喪的精神情感狀態,以及她與之抗爭的身體疾病(據說安妮一生都患有痛風,導致她無法行走) 鮑威爾在不出庭的時候,大部分時間都穿著睡衣。

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當鮑威爾讀到劇本時候就在思考關於這個人物,她設想:“當人們抑鬱、生病、在卧室里閑逛的時候,他們會怎麼做?”他們不穿衣服。但她是女王,可以隨心所欲做想做的任何事情,因此讓她穿上睡衣會凸顯她的脆弱

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但在公眾場合與正式場合,她必須讓這位領導人成為焦點,帶有皇室優雅色彩,有偶像光環。因此鮑威爾為她設計了最高貴的禮服,鮑威爾接受採訪時,在談到安妮在法庭上穿的貂皮長袍時說。“我看了圖片和類似的實物,通常(這種服裝)都是純金的、刺繡的、鑲有珠寶的,所以我想,我還能做些什麼來給它一種皇室的感覺呢?”和皇室有聯繫,它通常只是作為少量的裝飾,所以我決定用它來蓋住她。”

而這與她平時穿的睡衣和長袍形成了鮮明的對比。

再來說說艾瑪·斯通(Emma Stone)所飾演的阿比蓋爾•馬沙姆(Abigail Masham)。在整部電影中,她的服裝也跟隨著她的社交軌跡、社會地位進行改變。

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她曾經也是一位淑女,家庭優渥,但由於父親的爛賭,她失去了所擁有的一切,自己的家族也榮譽掃地。她被人從馬車扔進泥坑,渾身濕透來到城堡,開始了女僕的生活。此時,她的身份地位較低,因此她的服裝和其他廚房工作人員一樣,只是一條普普通通的、用斜紋棉布製成的衣服。這些衣服的布料,就是從舊貨店買來的牛仔褲,做成緊身胸衣、廚房工作人員的男背心和裙子。鮑威爾想通過這種藍色,傳達出這是工作服的這一信號。

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然而,阿比蓋爾絕對不甘於此。她錶面上看起來甜美柔弱,弱不禁風,實際則伺機而動,慢慢地開始策劃崛起,巴結安妮;哪怕是最荒謬的突發奇想,她也會跟著女王的想法表現出開心的情緒,在耳邊輕聲說些溺愛她的恭維話。

正因如此,她迅速躋身上流社會,成為了侍女。此時,她的主要著裝從深藍色變成了黑色。

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隨著劇情的發展,到影片的後半段,她已經失去了理智。鮑威爾則通過服裝設計,為其增添了暴發戶的粗俗感,使其服裝變得更大膽、更華麗、還有更多的圖案以及黑白條紋

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“我想讓她從所有人當中脫穎而出,因為她太努力了。”鮑威爾接受採訪時這樣說道。

當然,阿比蓋爾的競爭對手莎拉·丘吉爾(Sarah Churchill)造型也有可圈可點之處。

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在三人世界里,她是最能控制局面的人,也是最強大、最獨立的角色,她沒有任何不可告人的動機,且是主要角色中最富有同情心的一個。她只是在做她的工作。這一點,鮑威爾體現在了服裝上。她希望通過服裝,能讓人物看起來更加自由奔放,因此她在射擊或騎馬時穿的衣服更男性化。

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鮑威爾在接受《CR》雜誌採訪時表示:“整部電影是一個逆轉,因為大多數電影都是關於男性的,而女性往往是背景中的漂亮事物。”

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在資金與時間有限的情況下,鮑威爾的面料來自世界各地,以此平衡皇室的背景與故事的現代主題。她將設計製作好的戲服描述為“非常精簡”“多餘”,與當時的真實服裝相比,這些服裝的剪裁是她為了追求主題印象和歷史準確性而模仿的唯一東西: “他們會有更多的裝飾、刺繡和珠寶裝飾,以及像絲綢這樣帶有顏色的精緻奢華面料,我決定把這些都削減到基本的、價格實惠的面料,專註於輪廓和形狀,限制色調。”

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在階層的區分上,她從古董店淘來舊牛仔褲,用來製作廚房和其他服務員穿的服裝,以代表工作服;對於安妮女王和其他英國王室成員來說,鮑威爾將華麗的布料、刺繡和珠寶縮減到最基本的部分,打造了一個黑白相間的衣櫥,將皇室成員與下層社會階層區分開來。

上述這些,便是《寵兒》這部電影服裝造型設計的背後故事,以及設計的初衷,你在觀影時候,是否註意到了這些細節呢?


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