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索尼CineAltaV攝影機的X-OCN格式在拍攝時強悍在哪?

CineAltaV(國外稱VENICE)是索尼當今的主力電影攝影機,已成為眾多大片的選擇,如詹姆斯·卡梅隆導演的《阿凡達》第2、3部、約瑟夫·科辛斯基導演,湯姆·克魯斯主演的《壯志凌雲2》、安德魯·萊維塔斯導演,約翰尼·德普(Johnny Depp)主演的電影《Minamata》、威爾•史密斯(Will Smith)和馬丁•勞倫斯(Martin Lawrence)主演的電影《絕地戰警3》(Bad Boys for Life)、張藝謀導演的《一秒鐘》,周星馳導演的《新喜劇之王》以及剛剛開機的馮小剛導演的電影《如果芸知道》等等都由CineAltaV拍攝完成。

CineAltaV突破了傳統攝影機的Super35畫幅,採用了36mm×24mm的全畫幅感光元件,能夠拍攝高達6K(6048×4032)分辨率的視頻。若配合使用AXS-R7記錄單元,更能在其中記錄X-OCN格式、寬容度高達15擋的高質量素材。如今,這款攝影機已經升級到3.0固件版本。

索尼CineAltaV攝影機的X-OCN格式在拍攝時強悍在哪?

那麼,新版本下的CineAltaV與X-OCN格式,在拍攝上有哪些優勢,它與我們平常使用的攝影機相比強在哪呢?

CineAltaV採用的CMOS為6K全畫幅,因此,它的成像面積比現在常用的Super35畫幅更大,視野也更寬,相比於Super35,全畫幅能夠拍攝它1.5倍左右的畫面寬廣範圍。同時,6K分辨率相比於4K或高清分辨率,能夠拍攝到更加豐富的細節與更加銳利的畫面,它也能夠在下變換為電影電視劇播出的4K或高清分辨率時,帶來更加清晰的畫面效果。3.0版本中的6K 2.39:1與5.7K 16:9拍攝模式,更是充分利用了畫幅面積,使之與Super35畫幅相比,能夠拍攝出更廣的畫面與更淺的景深。

索尼CineAltaV攝影機的X-OCN格式在拍攝時強悍在哪?

6K 3:2全畫幅片門全開模式拍攝的素材截圖

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3.8K 16:9模式(等效Super35畫幅)拍攝的素材截圖

索尼CineAltaV攝影機的X-OCN格式在拍攝時強悍在哪?

5.7K 16:9全畫幅模式拍攝的素材截圖

CineAltaV配合X-OCN格式,能夠在拍攝時發揮它的最大潛力。其中,它們最重要的優勢就在於能夠達到15擋的寬容度。如此大的寬容度,使之在面對極大光比的時候,能夠充分保留高光和暗部的細節。這在如今數字化的電影電視劇拍攝中非常具有優勢,而且很有必要。只有在前期拍攝中獲得到充足的、完整的畫面信息,才能夠在後期調色時得到最細膩的畫質和最大的調色餘地。在測試拍攝中,我們配合X-OCN ST格式使用了S-Log3模式。可以看到,在籌碼陰影位置的畫面細節及紋理豐富可見,而且在籌碼反射面與撲克牌的高光面,也沒有過曝或細節丟失。

索尼CineAltaV攝影機的X-OCN格式在拍攝時強悍在哪?

15擋寬容度保留了陰影區(黃箭頭)與高光區(綠箭頭)的細節

對於CineAltaV的15擋寬容度,有一個細節非常值得註意,這就是它的寬容度不隨著感光度的變化而變化。我們甚至能夠在機身上看到每一檔EI下,它的寬容度是高幾擋,也可以用總15擋的寬容度減去這個數值得到低幾擋的寬容度。在嚴格的拍攝中,攝影指導與燈光指導需要測量場景中的光比,看能否被攝影機的寬容度所包含。而CineAltaV的這個功能非常直觀,給了攝影指導另一種調整曝光的依據。

索尼CineAltaV攝影機的X-OCN格式在拍攝時強悍在哪?

CineAltaV的設置屏幕能夠看到感光度與動態範圍

同時,我們能夠發現,在CineAltaV以S-Log3模式拍攝時,噪點表現非常好,這不僅對於X-OCN格式,對於機內SxS里錄製的ProRes或XAVC格式也是如此。即使在EI2500時,畫面也非常乾凈。這一方面是由於CineAltaV採用了雙原生感光度(ISO500和ISO2500),很好的抑制了高感噪點,同時,這也與感光元件的尺寸有很大的關係,越大面積的感光元件,噪點控制的情況會越好。反觀,在以往我們使用小畫幅機型拍攝時,我們經常會發現,在Log模式下比較容易出現噪點,而且寬容度越大的Log模式,噪點越明顯。這也說明,大畫幅才能將高寬容度的優勢充分的進行展現。

索尼CineAltaV攝影機的X-OCN格式在拍攝時強悍在哪?

EI2500時的X-OCN ST素材噪點表現

索尼CineAltaV攝影機的X-OCN格式在拍攝時強悍在哪?

EI2500時的X-OCN ST素材噪點表現(100%放大)

當然,在使用X-OCN時,噪點表現和色彩細節還原好的另一方面原因,是出於X-OCN格式的固有屬性。X-OCN可以理解為索尼的RAW格式,它與RAW具有相同的優點。X-OCN在前期拍攝時保留了大量的信息,它的量化等級為16bit。因此,它在明暗等級與色彩過渡的細分程度上,是12bit視頻的16倍(多61440個細分等級),是10bit視頻的64倍(多64512個細分等級),是8bit視頻的256倍(多65280個細分等級)。這是電影攝影機的重要指標,16bit的量化等級,意味著CineAltaV在X-OCN格式下拍攝的素材,能夠包含極豐富的細節信息,使之能夠在後期調色、特效合成、摳像時帶來更加充裕的空間。我們在波形圖中也能看見,16bit的X-OCN格式過渡細膩,而同場景拍攝的12bit、10bit、8bit素材,波形圖質量不斷下降,亮度中出現斷層,這直觀的說明16bit畫面的細節更加豐富,具有更好的畫質。

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相同畫面16bit波形圖

索尼CineAltaV攝影機的X-OCN格式在拍攝時強悍在哪?

相同畫面12bit波形圖

索尼CineAltaV攝影機的X-OCN格式在拍攝時強悍在哪?

相同畫面10bit波形圖

索尼CineAltaV攝影機的X-OCN格式在拍攝時強悍在哪?

相同畫面8bit波形圖

對於X-OCN格式,不論是X-OCN XT、X-OCN ST還是X-OCN LT,它們都能夠支持S-Gamut色域。這個色域的範圍超過了BT.2020,因此,它完全能夠滿足HDR標準的影視製作。其中S-Gamut3.Cine色域,相當於DCI-P3色域的放大版,因此,更加適合電影拍攝,而S-Gamut3色域完全包含了BT.2020色域,完全滿足4K電視的標準。它們都包含了極大的色彩空間,能夠在拍攝時容納幾乎所有的色彩,這對於電影電視劇的拍攝是非常有必要的。在色域圖對比中,我們可以看到,對於同一場景,不論是Rec.709還是DCI-P3色域,都不能拍下所有的顏色,在藍色和紅色缺失尤為明顯。我們只有在拍攝時不丟失顏色,才能在院線級的調色時充分的進行色彩還原和藝術再創作。

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S-Gamut3色域能夠容納下所有顏色

索尼CineAltaV攝影機的X-OCN格式在拍攝時強悍在哪?

S-Gamut3.Cine色域同樣能夠容納所有顏色

索尼CineAltaV攝影機的X-OCN格式在拍攝時強悍在哪?

Rec.709色域丟失了部分紅、黃、藍色彩

索尼CineAltaV攝影機的X-OCN格式在拍攝時強悍在哪?

DCI-P3色域丟失了部分紅、藍色彩

為什麼同樣是攝影機,性能和價格千差萬別?其實細節最重要。從畫面和拍攝的細節中觀察,才能知曉CineAltaV電影攝影機強悍的原因。

索尼將陸續開展關於CineAltaV的線上活動以及豐富的線下體驗活動,敬請關註。

你也可以馬上加入到”索尼CineAltaV電影攝影機交流群”中,分享各自的想法和經驗,瞭解頂級電影攝影機的技術亮點,討論電影攝影機的技術細節。

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