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祈禱落幕時:爸爸,謝謝你保護我,但我現在要掐死你了

《祈禱落幕時》4月中旬在國內上映時,其實想去看的,但還是錯過了。

幸好也就過了一個月,就在愛奇藝上線了。

祈禱落幕時:爸爸,謝謝你保護我,但我現在要掐死你了

改編自東野圭吾作品,他也是此片編劇之一。

東野圭吾是日本當代最具影響力的推理作家,昭和晚年成名,歷經平成時代,現在日本進入令和時代,仍然很火。他的作品不僅在文學市場是常青樹,也是電影市場取材的富礦。

僅以僅半年的日本市場為例,去年11月上映了筱原涼子主演的《沉睡的人魚之家》;木村拓哉搭檔長澤雅美的《假面飯店》今年1月已在日本上映(4月時在北京國際電影節展映);三浦春馬主演的日劇《瀕死之眼》3月在日本播出;5月初上映了櫻井翔和廣瀨鈴主演的《拉普拉斯的魔女》;5月底還會上映染谷將太參演的《平行世界·愛情故事》。

在中國的書店,東野圭吾的作品總是擺在顯眼位置,中國和韓國都會影視化他的作品。

近年《解憂雜貨店》、《嫌疑人X的獻身》被中國導演搬上銀幕;中國正在拍網劇《綁架游戲》(4月已開機),朱亞文金晨主演,演員表裡還有倪大紅;前段時間韓雪鬧出假唱事件的音樂劇《白夜行》也是東野圭吾原著。

祈禱落幕時:爸爸,謝謝你保護我,但我現在要掐死你了

另外,賈樟柯拿下了《悖論13》的電影改編版權,《秘密》由優酷進行開發,在年初的時候有媒體報道稱20多部東野圭吾作品將被中國翻拍!

《祈禱落幕時》2018年1月就在日本上映了,票房15.9億日元,年度排行榜三十多名。

中國內地票房 6758萬人民幣(日本真人電影在國內普遍票房不佳,能打的都是動畫電影),豆瓣8.0分(超過8.3萬人打分),成績還算不錯。

男女主都是大咖,阿部寬和松島菜菜子。

祈禱落幕時:爸爸,謝謝你保護我,但我現在要掐死你了

男女主兩條線,故事挺聳動的。

阿部寬飾演加賀恭一郎:他媽媽有當坐台小姐的黑歷史,結婚生子後遭遇婆家羞辱,患上抑鬱症,在他10歲時離家出走,隱居在外地一家餐廳就職,和一個神秘男子相愛,多年後死於心臟衰竭,神秘男子隨即人間蒸發;餐廳老闆娘通知了男主來領骨灰,男主是個刑警,為了追索媽媽生前往事,他花了16年找尋神秘男子。

松島菜菜子飾演淺居博美:她媽媽婚內出軌私奔,留下大筆債務,爸爸為了躲債帶著14歲的她出逃,她想做援交賺外快但失手殺了人,爸爸把屍體毀容偽裝為自殺的自己,冒用死者身份大隱於市,讓女兒成為孤兒得到政府照顧,父女分離,相約偷偷見面;爸爸知道女兒和老師談了師生戀,老師撞見了沒死的他,他殺了老師滅口;多年後,女兒成為了舞臺劇導演,一個昔日女同學找去告知她母親的下落,並撞見了女主爸爸,女主爸爸又把女同學殺了。

女同學的屍體曝光,警方立案搜查,男女主的故事逐漸交織在一起:男主媽媽的神秘戀人就是女主的爸爸。

知道真相的女主,為瞭解爸爸已逝的戀人,她主動接近男主,這給男主走進死衚衕的破案思路帶來了轉機:走邏輯、動機破案的路子遲遲找不到突破,轉變為從“情”入手,則逐漸抽絲剝繭。

其實男主媽媽和女主爸爸在暮年歲月是真心相愛的,如果他們結婚了,男女主就成兄妹了。

女主爸爸殺了女主同學後,多年逃亡積累的壓力讓他覺得生不如死,而且女兒現在也事業有成,為了永遠不讓黑歷史曝光,保護女兒的前途,他決定自焚。

祈禱落幕時:爸爸,謝謝你保護我,但我現在要掐死你了

女主覺得活活被燒死太痛苦了,決定自己先掐死爸爸,然後燒了爸爸屍體……

女主沒有主動投案,但當男主找到證據後,她也坦然接受伏法,並感嘆:這麼漫長的悲劇,終於要落幕了。

祈禱落幕時:爸爸,謝謝你保護我,但我現在要掐死你了

這部片子的表演上乘,所以是東野圭吾作品影視化口碑比較好的代表作了。

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演女主爸爸的小日向文世演出了“善良的惡人”那種令人悲憫感,男主的媽媽、男主的表弟、兩個警局上司都很戲,連客串演色鬼工人的香川照之也令人印象深刻。

男主阿部寬是大導演是枝裕和的御用男主,很擅長演生活流,強劇情的這種懸疑片也很穩,女主松島菜菜子演得則有教科書意義,讓“瞪眼”有了正確打開方式。

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在家暴、殺人、逃亡、自焚等等人間悲劇背後,女主和爸爸之間的溫暖卻很耀目。

不是說三觀不正,殺人犯有苦衷就可以被同情,沒有人可以凌駕於法律之上。但是殺人背後的隱情和真相,也確實需要探究,人們才能瞭解事件全貌,從而引以為戒,或者防微杜漸。

就例如像山東聊城辱母殺人案、江西上饒小學凶案,網上對於凶手的殺人動機都表現出一定程度的理解和同情,北大學生弒母案也被營造了很多假想空間,但人情不能綁架法律,司法公正體現在程序正義,嫌犯可以申訴,律師可以辯護,法官可以量刑,一切都有法可依、有法必依、執法必嚴、違法必究。

祈禱落幕時:爸爸,謝謝你保護我,但我現在要掐死你了

​《祈禱落幕時》對於男主媽媽的境遇有多個時間節點的展示,但是男主在漫長歲月里是如何生活的卻無筆墨,我們只知道他記恨爸爸、一直單身、在派出所不求升遷;女主如何在福利院長大,如何成為演員,又如何成功轉型為導演也都是一筆帶過。所以這不是一部成長史,人物面目清晰但不夠豐滿,重點還是還原二十多年來的案情面貌。

女主和爸爸每月約在不同的橋上悄悄碰面(十二個月對應十二座橋),這個主意也太文藝了,即使兩人不直接接觸而是隔著距離打電話,但終究是公眾場合,完全有更多密閉空間的選擇,可能是為了強調爸爸對女兒夢想的重視,這種約見也是一種儀式感(那些橋都在“明治座”劇場附近)。

最後值得一提的是,《祈禱落幕時》傳達了一種父愛觀:男主和女主的父親都不留戀皮囊,也不懼怕死亡,覺得死了後反而可以在天上盡情地關註兒女的人生,不添麻煩,只留關愛。

其實日本的情感審美就是既純真又變態,就好像他們既有發達的AV、GV產業,又能拍出引領風潮的小清新、動畫片;既步履不停又有喪文化;既講衛生懂禮貌,又冷漠疏離;既尊重傳統,但又不敢正視歷史。

東野圭吾是個神奇的作家,日本是個神奇的國家。

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