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88歲老爺子自導自演,這部敏感電影拍出來就是奇跡

Clint Eastwood,好萊塢赫赫有名的硬漢明星兼導演、製片人。

因為名字的後半截“Eastwood”暗合中文“東木”的直譯,被廣大中國影迷親切地稱為東木先生。

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作為一個在電影界深耕六十載的老藝術家,東木的作品,無論是數量還是質量都令人咋舌。

也許你對他的名字表示陌生,但一定聽說過他同時拿下奧斯卡最佳導演和最佳影片的兩部作品——《不可饒恕》(1993)和《百萬美元寶貝》(2005)。

以及最近幾年在中國上映的《薩利機長》,也是他執導的電影。

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《薩利機長》

迄今為止,東木參演過48部電影,導演過39部作品,擔任過18部電影的製片,製作過9部電影的音樂,參演和執導過的影片在世界級知名電影獎項上提名過26次,獲獎14次。

這位履歷閃閃發光的老藝術家,是個名副其實的勵志爺爺。去年,他以88歲的高齡又為我們獻上了一部自導自演的佳作——

《騾子》The Mule

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這是一部取材於真實事件的電影,圍繞“販毒”這一題材展開。

8年前,密歇根州警和美國緝毒署聯合行動,逮捕了一個非同尋常的毒販——87歲的里奧·厄爾·夏普(Leo Earl Sharp Sr.)。

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夏普是獲得過銅星勛章的二戰老兵,戰爭結束後,曾專註於萱草花的嫁接技術,取得了業內不小的認可。晚年陷入財政危機後,在他雇佣的墨西哥花農的介紹下加入了西諾拉毒品集團。

十多年間,他每月從邊境運送100到300千克可卡因到底特律,成為專為黑幫運送毒品的“毒騾”。

運毒時間之長,運毒數量之巨,以及87歲的高齡,使夏普成為墨西哥毒販中的傳奇。

編劇尼克·申克受邀將《紐約時報》關於夏普的報道改寫成了劇本《騾子》,而東木則自導自演了這部影片。

影片的魅力不止於故事的精彩刺激、險象環生,更在於東木賦予這一傳奇人物的內在情感和精神。

總覽整部影片,我們似乎完全感受不到主角厄爾是個十惡不赦的毒販,而是看到了一個垂垂老矣的老人在時代變革中的落寞無奈,在家庭矛盾中的愧疚自責,在經濟困境中的自我救贖。

固執的厄爾把那種脫離時代的恐慌,變成了諷刺與咒罵。

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和世界的格格不入,和年輕人完全不同的價值觀,將厄爾推離到社會的邊緣。這才是他去充當“毒騾”的根本原因。

在厄爾看來,這個世界對他既不公正也不友好,他必須拼命加油,為自己找到一條出路。

對家庭的愧疚讓我們感受到了厄爾溫情的一面。

厄爾在反思自己將近90年漫長人生時發現,一心想出人頭地的他,不僅是個在事業上落伍的糟老頭兒,還是個失職的父親,差勁的丈夫。

一生爭強好勝,沒打過敗仗的他,卻在自己的家庭中,一敗塗地。

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他心心念念要彌補過錯,想在妻女面前扭轉乾坤。於是他用自認為正確的方式表達對家人的愛,即使家人並不需要他這麼做。

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這個年近90歲的運毒老爺爺,不僅內心深處對家人有著不外露的深情,對社會上的弱者也充滿悲憫和同情。

那些他冒著生命危險非法得來的錢,經他的手變得溫暖而有價值。

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當然,除了對家人的深情款款和對貧弱的俠肝義膽外,東木的終極目標是把厄爾塑造成一個具有典型美國精神的人。

販毒在厄爾眼中成了一份高薪工作。在這份工作中,他只需要做到認真、機智、從容,就能做到最好。

因為認真,他從未吃過罰單,降低了被審查的風險;

因為機智,他不僅應付得了警察,還能輕鬆搞定警犬的鼻子;

因為從容,他訪老友、下館子,在吃吃喝喝玩玩樂樂中就輕鬆地避開警察的天羅地網。

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從某種意義上說,電影中的厄爾已經脫離了“毒販”這一身份,他讓我們看到的是一個生性自由並會享受生活的人。

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《騾子》的著力點一直集中在主角的內心世界,在這一點上,它和國產同類題材電影有很大不同。確切地說,國產電影更重故事的精彩,而非人物在情感、性格上的豐富。

比如,同是真實事件改編的電影《湄公河行動》

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影片以中國商船在湄公河金三角遇襲,13名船員全部遇難,且在船上查獲90萬粒毒品為開端,全程講述如何查明真相、揪出幕後黑手,還遇難同胞清白的故事。

整個影片節奏緊湊,緊張刺激,觀眾所有的註意力都集中在故事情節的推動上,對影片中的人物並不能形成十分深刻的印象。

稍加註意就會發現,正面人物尚有性格特征可言,而反派們無一例外地缺乏人情味兒。人物僅僅區分好壞即可,完全不用深究,因為人物性格要為故事情節讓位。

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《騾子》則把重點放在了人物的性格、心理方面,故事本身一點也不複雜,甚至多少有點單調。

這樣的差異,讓《湄公河行動》看起來更容易熱血沸騰、心跳加速,而《騾子》卻仿佛更加內斂深刻、回味無窮。

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此外,東木的這部影片傾向於啟發觀眾思考,而國產電影往往註重對觀眾進行現身說法式的教育。

以毒販或被殺或自殺或被捕、吸毒者吸毒過量慘死為結局,我們的犯罪片更像是一部禁毒教育片。

比如《門徒》

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故事講述的是身為警察的阿力卧底到毒梟昆哥手下做“門徒”,最後將毒販一網打盡完成警察使命的故事。

這部影片的每個環節,乃至每個細節都是在教育人們遠離毒品。

昆哥作為大毒梟從不沾毒,自己的大女兒抽煙也被他劈頭蓋臉地罵,這是從毒梟角度進行教育;

阿芬為了向吸毒的丈夫證明毒品是可以戒除的而吸毒,最後悲慘死去,這是從吸毒者的角度進行教育;

而阿力最後陷入迷茫空虛,差點也要陷入吸食毒品的深淵,這是從警察的角度進行教育。

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相比之下,《騾子》的教育意義更加貼近對家庭的重視。相比我們的禁毒教育片,這部影片更像是一部文藝片。

如果撕掉“毒販”的標簽,老厄爾並非大姦大惡之人,反而還有著幾分真誠與可愛。他的結局甚至被賦予了一種俠客式的道義。

厄爾最終得到了家人的原諒,就像影片結尾處陽光盛放下的萱草花所昭示的——愛永遠不會被遺忘,如同一粒深植入土的種子,總會迎來吐露芳華的那一天。

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縱觀國產同類題材影片,不難發現,我們的影片大多從警察角度來敘述故事,警察往往是主角;而歐美國家的“毒戰片”,則熱衷從毒販的角度來敘述故事,毒販充當主角。

就連電視劇也不意外,美劇《絕命毒師》《毒梟》就是經典之作。

這樣的差異,一方面與歐美國家對犯罪電影的審查條件頗為寬鬆,導演和編劇擁有更大的自由度有關,也與他們推崇獨行俠式的個人英雄主義有關。

換句話說,他們更願意把“毒販”看作是一個完整的人來塑造。

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《絕命毒師》

而我們也開始越來越關註這類電影對人性更深層次的剖析。早在2002年,被影評界盛贊的《無間道》系列,在這方面就有極大突破。

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錶面上懲姦除惡的警察實際上是黑道派來的,而看起來無惡不作的毒販反而是卧底警察。

影片不僅把故事梳理得邏輯清楚、情節緊湊,還把人物複雜的心理歷程也展現了出來。兩位影帝的雙男主設置,讓這一系列作品更加吸睛。

角色不再平面化符號化,而是傾向於更加立體與複雜。身為警察免不了動搖,身為販毒集團的重要分子,一旦穿上警服也有想做一個好警察的念想。

他們對自己的身份一時認同,一時排斥,角色的心理變化也成為電影演繹表達的重點。

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東木的這部《騾子》,同樣是將人物心理特征的刻畫當做影片的核心,故事完全為人物塑造服務。

快要90歲的厄爾仍然有著超乎尋常的求勝心——哪怕是做“毒騾”也要做得比年輕人好;出生入死地運毒,更像是他在家人面前證明自己“並非沒用”的一種方式。

從某種意義上說,儘管並不正確,但這仍是厄爾在實現他所認同的人生價值。

因此到了最後,厄爾真誠的懺悔也讓人動容。這一點,東木在電影里對故事原型做了改動。

法庭上的厄爾並沒有聽從律師的安排“成功脫罪”,而是真誠地喊出了壓抑在心口許久的那句“我有罪”。

在這個片段的表演中,東木也格外動情,想必老先生為電影事業奉獻了一生,也覺得冷落家庭心懷虧欠吧。這也就解釋了為什麼東木找來親生女兒來扮演片中女兒了。

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東木把自己的人生感悟代入後,讓整個影片除了緊張刺激外,還溫情脈脈。

每一句對白都發自肺腑,東木將自己暮年對人生的真摯情懷都放在了這部作品里,讓影片除了擁有犯罪片的緊張刺激外,還擁有一種“放飛自我、張揚情感”的藝術性。

最後,不得不再次感嘆東木先生對藝術的執著和奉獻。他在電影中的表現,也真正詮釋了那句“每一根皺紋都在演戲”。

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在豆瓣的作品頁面,還有一部有望交由東木執導的電影《命懸一線》,預計上映時間是2020年。

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據傳,這一部關於美國人道主義工作者傑西卡·布查南被海盜劫持的自傳電影,已經被華納買下版權。

作為《騾子》後的又一部真實事件改編電影,如果導演真的是東木的話,那時他已經90歲了。

或許,他可以成為世界上最年長的導演,甚至是奧斯卡最佳導演呢。

本文作者 | 亦安 @文化咖孵化工場成員​

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