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續集比第壹部好的港片很少,成龍這部電影是例外,北美票房過千萬

壹說起1994年,“電影神年”這四個字就會出現在很多影迷的腦海:的確,這壹年,弗蘭克·德拉邦特拍出了《肖申克的救贖》,羅伯特·澤米吉斯拍出了《阿甘正傳》,呂克·貝松拍出了《殺手萊昂》,揚·德·邦特拍出了《生死時速》,詹姆斯·卡梅隆也有壹部《真實的謊言》……

此時被譽為“東方好萊塢”的香港,也是佳作不斷:這壹年,發哥有《賭神2》,《花旗少林》,星爺有《國產淩淩漆》,《破壞之王》,李連傑有《精武英雄》,《中南海保鏢》,而“雙周壹成”中的成龍,也貢獻出了同年港片票房亞軍之作,即在香港拿到4000萬港幣,2000年又在北美地區狂賺1000多萬美元的《醉拳2》。

今天我們就來說說這部《醉拳2》的故事——因為在筆者看來,它是90年代成龍電影裏將中國功夫詮釋得最純粹也是最完整的壹部。

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對於成龍而言,《醉拳》系列是“意義非凡”的——上世紀七十年代,成龍被導演羅維以“李小龍接班人”的身份推上了男壹號,可卻壹直都沒找到適合自己的戲路,後來,他碰上了吳思遠,袁和平,終得以成功轉型,其中的這部功夫片《醉拳》(1978)便為日後成龍開創出“諧趣英雄”路線打下了重要的基礎,本片對於港產武俠功夫片的另壹個開創意義在於,它不僅讓“功夫小子”電影類型再上了壹個臺階,還打破了關德興、谷峰版黃飛鴻給觀眾留下的“老派嚴肅”的刻板印象。

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本片為武師公會籌款而拍

《醉拳》問世15年之後,成龍已貴為影壇最有票房號召力的當紅巨星之壹。由於1992年嘉禾以成龍主演的《雙龍會》成功為香港導演協會籌集到了購置會址的經費,於是後來香港武師公會也找到了嘉禾,並希望再次由後者牽頭,為武師公會置辦辦公地點發起募捐,於是,這便促成了《醉拳2》的誕生。

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在今天來看,這部《醉拳2》的主創陣容不可謂不強大:導演劉家良,音樂胡偉立,主演成龍、狄龍、梅艷芳、黃日華,此外還有劉德華、董驃、翁虹、關秀媚、曹穎、鮑方、劉兆銘、夏春秋、韓義生等人的聯合客串。

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其實壹開始,嘉禾本打算讓袁和平(也是1978年《醉拳》導演)再次執導這部《醉拳2》,但因為袁和平沒有檔期,嘉禾又找到了“黃飛鴻嫡系傳人”,且拍過《武館》、《黃飛鴻與陸阿采》的劉家良上馬。在邵氏拍了大半輩子戲的劉家良,其實壹直都對嘉禾頗有微詞,起初,他本想婉拒《醉拳2》的邀請,但秉著“為武術公會出壹份力”的想法,最終還是擔起了本片的導演和武術指導大任。盡管在此之前,劉家良和成龍已在《初到貴境》和《雙龍會》兩部片子中同時出現,但這部《醉拳2》才是兩人真真正正的“首次合作”——即在武指理念上完成了互補,當然,這也是他們的最後壹次合作。

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成龍和劉燁緣起於此

九十年代的嘉禾財大力大,再加上成龍已是“國際級明星”,這部《醉拳2》所投入的制作費用是十幾年前《醉拳》的數倍不止,因此也得以讓劇組輾轉上海、香港、吉林長春和廣東開平四地取景拍攝,劇組每到壹個地方,均搭建起臨時剪片工作室,壹邊拍壹邊剪。

本片的拍攝過程中還發生過壹個很有意思的“小插曲”:當時成龍在長春遇上了很多粉絲堵在賓館門口向他索要簽名,而十幾歲的劉燁也在其中,不過他不僅成功地“混進”了成龍的房間,還與偶像交談了幾句。後來拍攝《警察故事2013》的時候,成龍才知道兩人在20多年前就有過壹面之緣。

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打造不同於李連傑的“喜劇版黃飛鴻”

相比《醉拳》,觀眾能夠明顯感受到這部續集在主題表達層面的變化——其實它受徐克版《黃飛鴻》之影響非常深:不僅整個故事是圍繞黃飛鴻等人保衛傳國玉璽不被帶到境外而展開,同時還出現了捍衛華人勞工權利,以及“人必自侮然後人侮之”這樣的情節和臺詞。

而在另壹方面,嘉禾和成龍又希望《醉拳2》能與徐克版《黃飛鴻》的“輕喜劇”風格有所區別,於是把“反英雄主義,去宗師化”放到了最大,也壹再顛覆了傳統《黃飛鴻》(包括徐克版《黃飛鴻》)裏的所謂“名門之氣”。除了這壹版本的黃飛鴻依然延續著《醉拳》裏好打不平,惹是生非,性情頑劣的人設之外,像黃飛鴻的小媽在《將軍令》的背景音樂下祈求祖師顯靈開出“清壹色”,將蘿蔔和樹根充當人參賣給顧客,以及拿來大批洋酒為黃飛鴻壯膽助陣等等情節,都能夠讓觀眾會心壹笑。

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為此,嘉禾找來鄧景生、唐敏明和阮繼誌為這部《醉拳2》擔任聯合編劇,保證了戲劇節奏的張馳得體,壹方面在突出了成龍絕對主角地位的同時,還能做到僅用幾場戲便將每個配角的個性特點鮮明地勾勒出來:狄龍飾演的黃麒英直言正色但嘴硬心軟,梅艷芳飾演的小媽計謀多端詼諧惹笑,劉家良飾演的福民祺沈穩大氣寶刀不老,蔣誌光飾演的仆人“雞骨草”雖有狗馬之心卻又膽小怕事,黃日華飾演的“賣魚燦”善良淳樸正氣凜然。

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誰是片場最有權力的武指?

坊間有關本片的幕後傳聞頗多,其中最廣為人知的莫過於“劉家良和成龍發生矛盾,壹怒下中途退場,由成家班接替武術指導”的說法了。這兩個人,壹個固守傳統,壹個渴望破舊立新,發生小摩擦必定在所難免。不過劉家良還沒有達到“憤然退場”的地步,像最後壹場為無數影迷津津樂道“終極大戰”雖是由成家班主導完成,但總體設計仍是劉家良的主意,成龍只是增加和補拍了部分(危險特技)鏡頭。

而成龍在片場擁有實際控制權則是確有其事,畢竟嘉禾是成龍的“主場”,再加上《醉拳2》的制片人是成龍的幹爹何冠昌,所以就連這個壹直才高氣傲的武指界老將也“不得不低頭”,因此將成龍說成是本片的“實際總指揮”也並不為過。後來據劉家良回憶,其原始劇本裏最後壹場大戰本是成龍和他壹起完成的,但在後者的壹再要求下,提前結束了“福民祺”的戲份,最後變成了成龍壹個人的“專場秀”,這無疑為成龍在結尾的處理和改動上騰出了更為機動靈活的空間。

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有道是“文無第壹,武無第二”。也許在動作設計理念上,成龍和劉家良有不同的見解和堅持,但俗話說沒有碰撞也就沒有火花,這種“火花”,可能會讓幕後人員很痛苦,但受益的永遠是觀眾。

成龍:動作片滿屏都是威亞,要來點不壹樣的

全片大大小小的動作戲壹共有八場,但最突出的可大致分為五場,而每壹場都可圈可點。從壹開始黃飛鴻力擒福民祺時在逼仄空間內的兵刃相接,到後來“黃飛鴻鬥賣魚燦”時對醉拳防守能力的展現。

到了第三場打戲時,又進行了壹個“升級”,達到給當時戲院裏的觀眾以“提神”的作用。

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這段打鬥由亨利帶著小嘍啰挑釁黃飛鴻而引發,為表現出黃飛鴻喝酒前和醉酒後招式及力度的變化,又細分和拆解出了四個不同的步驟:

第壹步,是黃飛鴻邊大口大口地灌著黃湯,邊閃展騰挪躲避對手;第二步,黃飛鴻分展“醉拳”八式,活學活用;第三步,隨著酒勁越來越打頭,黃飛鴻的擊打力度也越來越大,以組合技連番上陣;到第四步,黃飛鴻終進入了“自創招數”的境界。這場戲由劉家良和成龍共同設計,後來袁和平也來幫忙度橋。在三人的合力作用下,做到了攻防轉換流暢生動,實戰性強又兼具美感,形和意相通,將它稱為是“醉拳”題材動作片的“教科書場景”也絕不為過。

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第四場打戲,劉家良的武指痕跡十分顯著:黃飛鴻和福民祺在酒樓裏相互配合,橫掃千軍,並以斧頭幫成員紛紛被打落地的遠景鏡頭和兩人局部武打的近景鏡頭來回切換,實現了剛猛無比,氣勢十足的效果。

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而結尾的壓軸打鬥,再次體現了成家班在“驚險特技”上的創造力:在壹連串的長鏡頭展現下,盧惠光的“壹字馬腿功”,成龍抖機靈般地頻頻利用時間差和空間差爭取反擊機會,利用燒火棍讓對手“引火上身”以及在火爐裏的“死裏逃生”等等,無壹不讓觀眾過足了眼癮,而喝下了工業酒精的黃飛鴻從嘴裏吐出泡泡的畫面,更是“神來之筆”。盡管這場戲只有20分鐘,但成家班在片場反復琢磨,反復折騰,用了壹個月時間才拍完。

在《醉拳2》開拍之前成龍曾經說過這樣壹句話:現在滿屏幕都是威亞,滿屏幕都是飛天遁地的古裝人物,功夫片還是應該追求寫實。秉持著這樣的信念在拍《醉拳2》,所以我們也不難理解為何成龍會對片中的打鬥場面要求如此苛刻了。

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而這部《醉拳2》也有三個結局:因為本片與“酒精”有著密切的關系,成龍怕電影裏的飲酒鏡頭會教壞小孩子,於是最早拍了壹個黃飛鴻最後變得呆呆傻傻的結局,意在告誡人們“切勿飲酒”。也許片方是擔心這個結局會“破壞成龍的形象”,於是在發行dvd時被刪除,以成龍打贏對手而結束。後來美國推出修復版藍光碟時,則是以寶芝林被授予“有功於國”的牌匾而收尾,臺詞暗中交代了黃飛鴻只是暫時性失明(即只保留了最早版結局中的壹小段情節),就對主題的深化作用和反諷作用來說,那個原始版結局無疑更具有“教育意義”。

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先不管片中劉家良和成龍的動作設計誰是“占了大頭”,但不可否認的是,這是壹部集傳統功夫、現代武打的大成之作。

在第14屆香港金像獎頒獎典禮上,本片力壓洪金寶的《東邪西毒》、元奎的《洪熙官》、《中南海保鏢》,甚至是袁和平的《精武英雄》拿到了最佳動作設計獎,再結合其誕生背景來說,它已經遠遠超越了“壹部電影的意義”,而後來劉家良和成龍分開談到本片時,有時又將“武指”功勞推給對方,實在是值得玩味。

筆者曾在網絡上看到過壹個“《醉拳2》曾入選《時代周刊》雜誌評選出的年度十大佳片,以及結尾被《黑帶》列入最精彩影視打鬥”的說法,但這壹說法的來源已無從查證,如果這是確有其事,那麽這足以證明《醉拳2》是偉大的,倘若這是人們編造杜撰的,那也說明了本片在影迷心中的獨特性和突出性。

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在筆者心中,《醉拳2》是壹部劃時代的功夫片——它既保留了七十年代老式功夫片“見招拆招”的精髓,而武打的節奏和速度放在今天仍然沒有顯得過時,其對“醉拳”理念的詮釋可用“淋漓盡致”四個字來形容。這樣的動作片,在當下幾乎已經絕跡

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