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懟天懟地懟全世界,這8位絕對史上最“硬”導演!

懟天懟地懟全世界,這8位絕對史上最“硬”導演!

本文轉載自環球銀幕

不是所有人都拿電影當生意,不是所有人都拿電影當消遣。下麵這八位硬核導演,有的拿電影當信仰,有的拿電影當戰鬥,有的拿電影懟天懟地懟世界。

他們都成功了。

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昆汀·塔倫蒂諾

我發起瘋來,連韋恩斯坦都敢懟

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昆汀·塔倫蒂諾在處女作《落水狗》里,讓一個匪徒割掉了警察的耳朵。

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這場戲讓無數觀眾花容失色,憤然離場,而發行方米拉麥克斯的老闆哈維·韋恩斯坦對此早有預期。他勸昆汀把這場戲刪掉:“如果你把它刪了,我們就能把上映影院擴大到三百家!這30秒完全能改變《落水狗》在美國的票房。”

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面對韋恩斯坦這個著名的惡霸和“剪刀手”,昆汀卻沒有退縮:“哈維,這不行。我覺得這部電影現在就已經很完美了。我知道刪掉這場戲會讓電影多賣錢,但我覺得它是片中最精彩的部分。我不刪。”

韋恩斯坦從沒遇到過這麼橫的年輕導演,所以他一下子愣住了。過了幾秒後,這個終生不可一世的惡霸居然讓步了:“好吧,但我希望你記住,是米拉麥克斯讓電影按你的意願公映的!”

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昆汀在多年後回想此事時發現,這一刻對他的生涯起到了決定性作用。

他成了好萊塢僅有的幾個擁有作品最終剪輯權的導演,沒有人會強迫他妥協,因為大家都知道他吃軟不吃硬。

他也成了哈維·韋恩斯坦之後二十多年裡的寵兒,因為只有他敢和韋恩斯坦正面硬杠還能全身而退,其他人要麼慫了,要麼兩敗俱傷。

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馬丁·斯科塞斯

我得罪了所有天主教徒

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馬丁·斯科塞斯是個虔誠的天主教徒,但是在上世紀80年代,他是教會的眼中釘。

他執意要把小說《基督最後的誘惑》搬上銀幕,這部小說完全顛覆了《聖經》的原意:把基督設定成了一個優柔寡斷、易受誘惑的“凡夫俗子”;把猶大設定成了一個勇敢果決的革命者,而不是叛徒。

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影片在開拍前就是燙手山芋,馬丁為它找了五六年投資,中途還被電影公司臨時撤資。

等到馬丁好不容易拍完電影,羅馬教廷和部分激進派天主教徒又開始抵制本片:美國教徒堵在影院門口,阻止觀眾入場,法國教徒更是燒掉了幾家影院,造成一人死亡,多人受傷。

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由於宗教團體發來的死亡威脅,有段時間馬丁只能在保鏢陪同下出門。但即便如此,他依然堅守著自己的創作初衷——展現一個人性與神性兼備的基督。

他對信仰的虔誠程度,要遠勝於那些盲從教條的保守信徒。在該片問世近三十年後,他拍了天主教題材的《沉默》,某種程度上也是種反思與自我和解。

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瞧,他還去覲見教宗了呢。

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羅伯特·懷斯

你們敢不讓拍,那我就扒黑歷史

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在《音樂之聲》影迷的眼裡,奧地利的薩爾茨堡是一塊純潔無瑕的真善美之地。

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可它同時也是希特勒最喜歡的地方:元首尤其鐘愛薩爾茨堡周圍的群山,正是在這裡的山間別墅中,他完成了第二捲《我的奮鬥》。

而薩爾茨堡市民們當年也很愛戴元首,這是段洗不掉的黑歷史,在《音樂之聲》里也有所展現。

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其實,當年劇組來到薩爾茨堡實地拍攝,並開始搭景時,該市市長曾強烈要求導演羅伯特·懷斯把納粹旗幟摘下。

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懷斯老爺子不為所動,很硬氣地回覆說——不讓我掛萬字旗?那我只能去翻歷史資料庫,把你們當年全城喜迎希特勒的新聞片剪進電影了哦。不用說,市長聽到之後,乖乖地就了範。

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奧利弗·斯通

我只用一部電影

就懟遍CIA、FBI、陸海空三軍和白宮

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奧利佛·斯通在越南服役

奧利弗·斯通是好萊塢火氣最旺的左派憤青,而他長度超過三小時的巨作《刺殺肯尼迪》,則是史上最聳人聽聞的陰謀論電影。

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斯通只用這一部電影,就得罪了美國的所有權勢團體:他認為肯尼迪總統是死於暗殺,而白宮高層人士、陸海空三軍、中央情報局、聯邦調查局、達拉斯警方和美國大財團,通通在其中插了一腳!

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為了證明自己的猜測,斯通不惜捏造事實。諸如“刺客的照片系偽造”、“肯尼迪五秒內中了三槍”、“全華盛頓的電話線路在刺殺發生後中斷一小時”等電影情節,都已經被史學家證偽。

但斯通卻沒有在片中做出虛構聲明。難怪時任美國電影協會主席傑克·瓦倫蒂會對斯通大發雷霆:“你的電影通篇都是謊言,跟當年的希特勒宣傳片《意志的勝利》沒什麼區別!”

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《刺殺肯尼迪》一上映,就引發了整個美國的口誅筆伐。政客與史學家對本片嗤之以鼻,媒體則把斯通蔑稱為“缺乏文化素養”、“毫無公民責任感”的“妄想狂”。

斯通回憶道:“我甚至記不得我在那段時間收到了多少死亡恐嚇。”只有影評人羅傑·伊伯特力挺斯通,因為他認為這部電影的重點不在於提供真相,而在於還原一整代美國人的憤怒與挫折感。

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而歷史也漸漸證明,斯通的疑慮並非毫無來由。

美國國會曾允諾在2017年公佈所有關於肯尼迪暗殺事件的記錄,然而在聯邦調查局和中情局的施壓下,總統特朗普依然扣下了數千份文件。

真相依然在等待斯通這樣的勇者來揭開。

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拉斯·馮·特裡爾

我只用一部電影

就能同時讓男人和女人下體生疼

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提到“ 什麼都懟” , 我們就不能忘記本世紀最愛得罪人的導演拉斯·馮·特裡爾。他在2011年戛納電影節上放言“同情希特勒”,得罪了全體猶太人。

而他去年的連環殺手電影《此房是我造》則恨不得把全人類都得罪光。

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但若論他懟天懟地的巔峰時刻,還要屬他在2009年戛納電影節上首映的作品《反基督者》

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在片子裡面,他先是讓女主角拿大石怒砸男主角勃起的陽具,然後又讓女主角割掉了自己的陰蒂,簡直就是一部電影,雙倍疼痛。

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馮·特裡爾對觀眾們折磨過甚,以至於有兩撥影評人同時指責他“厭女”和“厭男”——拜托,你們就不能團結到一起,指責他厭惡全人類嗎?

所有這些爭議,可以說是正中其下懷。他在首映後的記者會上得意無比,宣稱:“我就是這個世界上最好的導演!

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雖然他很快又改口說這隻是個人感覺,“並沒有信心確認”,但至少我們可以確定,馮·特裡爾肯定是這個世界上最會挑釁的導演。

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讓-呂克·戈達爾

我發起瘋來,連戛納的幕布都敢扯

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讓-呂克·戈達爾這輩子乾的硬核事兒數不勝數,但他最硬核的一年無疑是1968年,那一年,他的眼鏡不知道被打飛了多少次。

先是2月,法國電影資料館創始人亨利·朗格盧瓦被文化部長撤職,視其若導師的戈達爾立即加入了影迷們的抗議游行隊伍,和警察大打出手,自己也曾被短暫拘捕。

三個月後,法國又爆發了反資本主義的“五月風暴”,年輕人走上街頭,抗議壓抑人性的經濟與政治體制,這與戈達爾的政治觀點不謀而合。

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他立即要求戛納電影節提前結束,以表示與游行示威者團結一致。為此他當場大罵來報道電影節的記者:“我在這裡講和學生、工人同仇敵愾,而你們卻想聽運動鏡頭和大特寫,你們這幫白痴!

5月18日,戛納的放映廳里爆發了一場大戰,戈達爾把手弔在幕布上阻止影展放映電影,任憑眼鏡被打落,雙手卻毫不放鬆。

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第二天,戛納電影節主席只好宣佈,本屆影展提前五天結束。

現在看來,戈達爾當時的行為或許顯得很中二,但他敢想敢做的熱血精神,卻無疑為電影的歷史增添了鮮明的傳奇色彩。

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“五月風暴”50年後的2018年,戛納電影節“不計前嫌”地把戈達爾的《狂人皮埃羅》選做了電影節官方海報的主題。

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斯派克·李

我發起瘋來,連評委會主席都想揍

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著名黑人導演斯派克·李對一切有種族歧視嫌疑的事情都很敏感:他曾經因為《危險關係》中“黑鬼”一詞太多而跟昆汀·塔倫蒂諾打了十來年的嘴仗。

今年的奧斯卡頒獎典禮上,他又因為《綠皮書》踩著他的《黑色黨徒》拿了大獎而試圖憤然離場(未果)。

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不過他最暴力的宣言,是獻給德國導演維姆·文德斯的,因為後者作為評委會主席,在1989年的戛納電影節上,沒分給他的《為所應為》哪怕半個獎。

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《為所應為》是把種族衝突當做主題的電影,但那一屆戛納電影節的評委會,顯然更喜歡斯蒂文·索德伯格的中產青年自白書《性、謊言和錄像帶》,它同時拿到了金棕櫚大獎和最佳男演員獎,《為所應為》卻顆粒無收。

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再加上斯派克·李通過小道消息聽說文德斯不喜歡他在片中飾演的主角穆奇,這更是火上澆油。

斯派克·李隨即放出話來,讓文德斯小心點,因為“我說不定就會從哪個街角冒出來,用棒球棒把你的腦袋打扁”。

還好他只是放話,並沒有真去打人。斯派克·李在二十多年後也親口承認,那時候自己確實很不成熟。

不過他現在也沒好到哪去——依然太拿獎項當回事,每次輸掉都會大發雷霆(比如這回)。如果他能稍微有風度一點,路人緣也會好很多吧。

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皮埃爾·保羅·帕索里尼

我拍了史上第一禁片怒懟全世界

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時至今日,意大利電影《索多瑪120天》仍然是公認的十大禁片之首。它不是史上口味最重的電影,卻把人性與社會的扭曲描繪得冷峻又刻骨。

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它在醜陋中摻進美麗,在淫猥中夾雜著警世預言,它給人帶來的複雜觀感,造就了它的獨特地位。

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拍這部電影時,導演皮埃爾·保羅·帕索里尼對全世界都充滿憤怒。

他痛恨消費主義,因為它驅使人們耽於享樂、自我物化;

他痛恨意大利當權者,因為他們操縱民眾情緒,放任新法西斯勢力抬頭;

他也不喜歡意大利年輕人,在他看來那些造反的大學生都是些養尊處優的公子哥。

他不相信這個世界會變好,於是他決定用一部扭曲變態的電影怒懟全世界,而他也成功了。

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詭異的是,帕索里尼的離奇死亡,讓《索多瑪120天》變得更加傳奇:他在本片首映三周前慘死於棍棒與車輪之下,一名男妓在當時站出來承認自己是凶手,卻又在三十多年後翻供,稱此案另有陰謀。

帕索里尼與全世界作對的硬核態度,讓他的生與死都註定無法平庸。

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