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昔日的宮崎駿傳人,如今走下神壇

宮崎駿大弟子米林宏昌,雖然在內地名聲不算太大,但也早已有了“宮崎駿傳人”的名號。

他不僅是《千與千尋》(2001)、《哈爾的移動城堡》(2004)、《懸崖上的金魚姬》(2008)等眾多吉卜力經典作品的原畫作者之一,同時也創作了《借東西的小人阿莉埃蒂》(2010)、《記憶中的瑪妮》(2014)等熱門作品。

昔日的宮崎駿傳人,如今走下神壇

我們所熟悉的千尋父母暴飲暴食變成豬、蘇菲和哈爾相遇、金魚公主向新世界進發……這些經典的場景都出自他的手下。《借東西的小人阿莉埃蒂》更是被譽為“《哈爾的移動城堡》與《輝夜姬物語》之間最好的一部吉卜力作品”。

他的新作《魔女之花》改編自瑪麗·斯圖爾特英國兒童文學小說《小掃帚》,講述了一個普通女孩瑪麗的“三日魔女體驗”。瑪麗被送到鄉下阿姨家過暑假等待開學,在一隻小黑貓的帶領下,她進入森林找到一束“魔女花”。她用沾上花粉的手碰了掃帚,掃帚騰空而起,將她送到森林深處的魔法學校,故事亦由此起步。

遺憾的是,《魔女之花》雖擁有如此強大的陣容,卻不能算是一部佳作。影片在諸多方面呈現出了濃厚的傳統吉卜力風格與情結,卻又透滿了深深的無力感。如何在繼承傳統中走出新路,也許是米林宏昌如今急需解決的一大問題。

某種意義上而言,這部電影宛如是新時代的《魔女宅急便》,它們不僅同為輕快夢幻的魔女題材動畫,在諸多設定上有相似之處,同時也有著一貫歐化的背景(說日語的歐洲人)和魔法世界的奇觀展示。

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影片撲面而來的,首先便是諸多細節的致敬梗設置。米林宏昌將老師宮崎駿的一系列傑作——包括《幽靈公主》、《龍貓》、《魔女宅急便》、《千與千尋》、《哈爾的移動城堡》、《天空之城》、《百變狸貓》里的諸多趣味,都放入了《魔女之花》中進行了戲仿。

這些致敬大多體現在形象造型和元素堆疊上,如農場、魔法學院、房屋、森林的場景的參考設計,都曾在上面這些作品中出現過;校長與D博士的造型出自《千與千尋》,弗拉納根則出自《百變狸貓》;女主角瑪麗的造型宛如《龍貓》里的小梅長大後混搭了一下《魔女宅急便》……

可惜致敬梗的集結,雖然達成了“吉卜力大型集成”的效果,卻並沒有給人想象中的懷念與驚喜感,反而是一種似曾相識、缺乏原創力的印象。米林宏昌不願割捨拋棄醒目的“吉卜力元素”,但是,當這些元素配合著乏味無力的情節和老調重彈卻不夠精準的主題時,便很難再對已經熟悉它們的觀眾造成吸引,反顯出“高仿”的味道。《魔女之花》選擇了求穩式的中庸處理,雖難言失敗,卻也幾無亮點,這些致敬最大的作用不是抒發情懷,而是“風格維穩”。

米林宏昌在作品中呈現的世界觀通常比宮崎駿來得背景簡單、格局窄小、思維單純。如果擅加利用,那麼這些遠非缺點,《借東西的小人阿莉埃蒂》與《記憶中的瑪妮》都很好地體現瞭如何以更“輕態”的方式,來製作具有新意且耐人尋味的吉卜力作品。

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但在《魔女之花》里,主人公瑪麗在經歷冒險的幾天時間內,人物成長軌跡並不夠完整立體,致使形象單薄,一眾配角也塑造得相當符號化,不夠出彩。隨著故事的發展,典型的吉卜力式敘事框架被簡單且程式化地書寫。

“魔女花”作為影片引發正反派矛盾的關鍵,實際也是內核所在——力量需要被合理利用,否則就會具有毀滅性。這是冷戰以來便一直出現在科幻/奇幻類型電影中的,對核爆/核泄漏的恐慌、對自然主義的投靠,而這一思維也始終出現在吉卜力的世界里,《風之谷》與《幽靈公主》都是其代表作。《魔女之花》同樣選擇了這個被一再論述的話題,卻沒有做出討論的層次與新意,草草了事,使得討論本身都顯得雞肋。

這若是部無甚來頭的作品,那麼它絕對值得鼓勵:一方面,導演至少有能力將“宮崎駿元素”運用出集成效果;此外,將異國故事輕鬆地本土化,其中的趣味也並未受到降格。

昔日的宮崎駿傳人,如今走下神壇

然而,以“宮崎駿傳人”的要求來看待米林宏昌,並與之前的兩部作品對比,《魔女之花》恐怕將是他走下神壇的一個轉折點——

2010年的《借東西的小人阿莉埃蒂》,是米林宏昌的長片動畫首秀,獲得了巨大成功,拿下了當年日奧最佳動畫片,在國內也被奉為神作。其以患有心臟疾病、準備手術的少年翔與“借東西一族”小人阿莉埃蒂的友情為主線,將不同種族間的情感溝通在哀而不傷的俏皮溫馨氛圍中細細描述。(“借東西一族”生活在主人公家的地板下,只有幾公分高,過著不為人類察覺的生活。)

雖然《借東西的小人》和《魔女之花》一樣,格局不大,場景更是多構建在室內/院落,故事也同樣毫不複雜,但卻有著後者所不具備的,在橋段細節上的精巧設計——多次利用小與大的視覺對比來開展情節;賦予方糖、夾子等日常事物以深刻的寓意。正是通過這些微小的差別,讓《借東西的小人》在情感上更具打動人心的力量。

而前些年的《記憶中的瑪妮》(吉卜力的最後一部作品),則為米林宏昌拿到了奧斯卡最佳動畫長片提名的殊榮。電影從初中女孩佐佐木杏奈暑假的奇遇出發,緩慢又細膩地為觀眾講述了一段私密的親情。影片中,無論是對少女心事的拿捏,還是具體到敘事的鋪陳與反轉,都擁有不低的水準。雖然整體沒有《借東西的小人》完成度高,但卻體現出了米林宏昌邁開步預備突破“吉卜力固有風格”的野心,仍不失為一部佳作。

昔日的宮崎駿傳人,如今走下神壇

昔日的宮崎駿傳人走下神壇?希望,他能在下一部回來。

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